關(guān)于電影：：
——主線是80年代日本勵志?。ā?a href="/w/id431941.html">少女疑云》《綠水英雄》……）
——劇情是《美麗心靈》加《O的故事》
——拍法是《走近科學(xué)》
整體爛得跟想象中的春晚一樣，情節(jié)老套，還故弄玄虛。要不是為了找個暖和的地方等車，才不會看到它結(jié)束！
關(guān)于演員：：
——娜塔莉亞，還是給我留點兒美好回憶吧，不會就不是一下能會的，你那“芭蕾”外行我都看不入眼，比例就不說了，整個就是僵直加松懈——劇中也有替身的，個別近景明顯看出來不是一個人。不明白導(dǎo)演們?yōu)樯毒褪菒叟男┌爬侔?、鋼琴家的浪漫或變態(tài)故事，找有票房的演員裝模作樣，于是，后來會裝模作樣的此類藝人便也紅了（比如郎朗，我當(dāng)然不是說他只會裝模作樣）……除去芭蕾，單看表演，人物相當(dāng)生硬，精神分裂不是這么個刻意發(fā)力變態(tài)法（聽聽舒曼是怎么樣的），或許跟剪輯和劇本都有關(guān)系。
——其他演員，簡直像看童話故事，從第一個鏡頭起你就知道她是“好”是“壞”，另外劇中的媽為什么找一個相貌非常吉普賽的人演？然后也沒有給什么戲……
PS。影片配樂很粗制濫造，老柴要活著能被氣死了??！

納塔麗 波特曼從來都不是什么戲骨，但她總能將靈魂注入到角色之中，讓自己和角色都獲得新生。在《黑天鵝》中，她扮演了一個強迫癥和精神分裂的芭蕾舞演員。
抑制不住的抓撓、厭食或者貪吃都是強迫性神經(jīng)官能癥的表現(xiàn)，而片中的母女無疑都有此類的病癥，不同的是母親的是強勢的外顯，而女兒顯得精神薄弱。她膽小怕事、謹(jǐn)慎克制。如同boss所言，只能演好白天鵝，不能演黑天鵝。
電影越深入，你越會發(fā)現(xiàn)，她強迫的個性除了和狹隘、封閉、緊張的家庭關(guān)系有關(guān)之外，其最深處還帶著原始的宗教性。
母親嚴(yán)格的管教讓她對性諱言莫深，純潔的不去觸碰“惡”。這同時也是基督教心靈世界的割裂的寫照，“善”與“惡”的絕對化和通過克制欲望的懲罰達到超脫肉體的純精神境界。而性的“力比多”的力量很強大，長期的壓抑就會變成了懲罰自我和身邊的人的強迫癥。
善與惡、純潔和欲望、黑與白，這些看似對立的元素其實都混雜在一起，是一件事情的兩個方面而已，我們只有以放松的心態(tài)，沒有感情色彩的審視雙方，才能在混雜的世界中把持住自己。
白天鵝純潔優(yōu)雅

知道《黑天鵝》也是奧斯卡以后的事情，看著要為人母的娜塔莉?波曼不禁有點兒感嘆，她不是要抱著那盆花去找雷昂呢嗎？怎么就找到真愛了？怎么就要結(jié)婚了？看著從沒有那么胖的娜塔莉，我決定看看這部片子。
因為前一年的考研，我似乎遠離了電影。沒時間看片子，更沒有時間寫點兒東西。以至于，我都開始忘記上一次認(rèn)真看的電影是哪一部了。
可以確定，這絕對是娜塔莉喜歡的片子。一個被母親要求苛刻從未放松的芭蕾舞者，一個追求完美到自殘的極端主義者，帶著滿漲的自信，卻又極其在乎別人的觀點。這種人，必定不會樂觀，這種人，也必定糾結(jié)于自己。其中對于主人公精神分裂的演繹，對于娜塔莉來說的誘惑可想而知，就算它與《搏擊俱樂部》很多地方如出一轍，但絕對不影響娜塔莉演得決心。因為，她也和角色尼娜一樣，受夠了自己的“白天鵝”。她被太多的人冠名了完美，她打破了好萊塢的“童星魔咒”，她畢業(yè)哈佛，她會八種語言，她有猶太血統(tǒng)……太多的“她”，或許成名就是負累，她沒有像德魯?巴里摩爾得到解脫，也就必須像電影中的尼娜一樣給自己一刀。

這是一個不瘋魔不成活的故事。
一個少女被惡魔詛咒變成了白天鵝，唯有王子的吻可以拯救她，然而她的雙胞胎妹妹黑天鵝卻勾引了王子，白天鵝失去了王子，她最終自殺了，獲得了永恒的自由。
這是一個悲劇故事。真正的完美往往都在悲劇里。
還記得柴可夫斯基的《天鵝湖》么？講述是真愛與正義最終戰(zhàn)勝了黑暗，公主與王子有了幸福的結(jié)尾，但童話往往是騙人的?，F(xiàn)實更多的是，王子會被誘惑，公主最后死去。
黑天鵝并不是十惡不赦，它代表的是心中無處釋放的欲望堆積而成的負面的能量。而白天鵝是善良，是純潔

對電影文本的分析是根本模糊性的——任何元素在連續(xù)性上的不切合或者是一種深度反思的結(jié)果，或者是作者逃避某種內(nèi)在失敗的嘗試——但是在把這種困難作為我們理解的外在限制之前，一個相反的可能性也應(yīng)該被考慮進來：對于復(fù)雜材料所掩蓋的某種真理性的難以理解，恰好使我們可以專注于電影模糊機制本身。對《黑天鵝》來說尤其如此，阿倫達倫諾夫斯基在電影中表現(xiàn)的是兩種根本對立企圖的分裂，而nina則是斗爭的舞臺。
Nina毫無疑問是電影絕對的主角，但是影片意識結(jié)構(gòu)的中心卻是托馬斯——作為唯一有分量的男性角色，托馬斯是插入兩個對立符號界——完全女性的天鵝演員與舞臺下的男性視角——的中介。一方面他承擔(dān)著男權(quán)社會對女性符號化的責(zé)任，另一方面他引導(dǎo)、誘惑、威脅著女性自身的蛻變及回應(yīng)。Nina的轉(zhuǎn)變是這樣一個過程，一個從渴望被看到最終被看的過程。如果影片僅僅停留在這個層面上，它就與好萊塢流水線式的意識形態(tài)產(chǎn)品毫無二異：影片的完全目的是觀看者凝視的深度滿足，而驚悚和懸疑加劇觀眾的享樂

天鵝湖我看過至少四次，每一次看都是不同的感覺。
我第一次看是好像是初中，政治課上老師講人民有錢了，就要搞搞精神生活，比如聽聽交響樂，看看天鵝湖。
那時，覺得看天鵝湖是屬于領(lǐng)導(dǎo)的擺譜裝文化的招式之一，懷著這樣的心情，我在電視上看了一遍，心理覺得自己算是有見識的人了。
我第二次看是在大學(xué)時，那時自己天天夢想自己成為半調(diào)子的搖滾噴青，滿腔熱血的參加到誰是最偉大的音樂家的爭論中。
于是弄了張英國女王專場版的DVD，只當(dāng)是文青功課。那場黑白天鵝是二個人。
我發(fā)現(xiàn)自己挺喜歡這黑天鵝的。
你說看了一場子的白天鵝，一個個都像道貌岸然的學(xué)生干部。
黑天鵝多性感，多金屬啊。
看顯示器上觀眾們熱淚盈眶的激動，我突然有一種幸災(zāi)樂禍的快樂。
我為自己的另類而自豪。
我第三次看時是在英國看的莫斯科團的現(xiàn)場。
那時在英國漂了一年多了，
滿腦子的都沒完沒了煩心事，對付完了論文，便去看天鵝湖了。
這次最大的感覺是恍惚。當(dāng)我擠在場子的一角時，我己經(jīng)不記得自己在哪了，現(xiàn)在是什么時間了。
在顯示器前的時候，我能感覺到我是在看真人在跳舞。

紅菱艷·黑天鵝·鋼琴教師
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-1368.html