《小偷家族》糟糕的生活，溫暖的家！一個(gè)特殊的六口之家，一份真實(shí)的羈絆！被生活凍僵的人，選擇抱團(tuán)取暖，哪怕這份溫暖搖搖欲墜，但最起碼在失去之前它觸手可及！三位看透的人，選擇了自己的方式生活，三位懵懂的人，尋找著自己對(duì)生活的理解！又一次經(jīng)典的反類型，打破傳統(tǒng)意義家和親人的定義，愛(ài)依然存在。導(dǎo)演是枝裕和的表達(dá)細(xì)膩且真實(shí)，克制且溫暖，沒(méi)有一絲多余的渲染，就這樣娓娓道來(lái)，讓我們感嘆無(wú)可奈何的同時(shí)能心存一絲暖意！好片推薦8.5分！ps:因?yàn)樵壕€版本有刪減，待完整版出資源后，分?jǐn)?shù)可能會(huì)有變化！

的確如是枝裕和自己所承認(rèn)的那樣，他從侯孝賢身上學(xué)到的東西，要比在小津身上多很多。看看《小偷家族》對(duì)演員的調(diào)度，你絕不可能找不出侯孝賢的影子：以小津?qū)ρ輪T的控制力，所謂臨場(chǎng)發(fā)揮是不可能被允許的，所以，他絕對(duì)不可能拍出那個(gè)“媽媽”與“兒子”喝汽水之后互相打嗝，開(kāi)懷大笑的鏡頭。這是侯孝賢教給所有現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演的，最“直拙”卻永遠(yuǎn)最富有生命力的拍攝方法：如果你想拍一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)的故事，那就原原本本地創(chuàng)建一個(gè)真實(shí)的、角色所生活的空間，將演員投入其中，然后任其自然地反應(yīng)

日本的小說(shuō)也好，電影也好往往有一個(gè)共同的特點(diǎn)-慢熱。
那種感覺(jué)就像眼前有一個(gè)巨大的水池，你看著水管中流出的涓涓細(xì)流，漸漸陷入昏昏欲睡的狀態(tài)。不明所以中漸漸喪失興趣的你正要轉(zhuǎn)身離開(kāi)，卻發(fā)現(xiàn)不知不覺(jué)池水已然滿溢。一瞬間池底宛若爆裂一個(gè)神秘的黑洞，所有的“堆積”一瀉千里，池與水都不見(jiàn)，只剩下一個(gè)巨大的漩渦，你被卷挾于其中，任憑那漩渦帶著你走向“真相”。
《小偷家族》就是這樣一部電影。
不想說(shuō)是枝裕和，因?yàn)槟菚?huì)是的這篇觀后感充滿溢美之詞，不想說(shuō)樹(shù)木希林

日本有很多拍家庭電影出名的導(dǎo)演，小津安二郎，市川昆，山田洋次，還有新世紀(jì)最為出名的是枝裕和。
《小偷家族》是是枝裕和最近的一部作品，改片獲得了第71屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)。
8月3日在國(guó)內(nèi)上映，票房口碑都很理想。
我是8月4日買的晚上的票，一個(gè)人去看的。能有幸在大熒幕上看到喜愛(ài)的導(dǎo)演的作品，無(wú)疑是一種幸福。
是枝裕和無(wú)疑受到了前輩導(dǎo)演的影響，如小津電影的低機(jī)位和固定鏡頭拍攝，電影里充滿瑣碎的家長(zhǎng)里短，大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，細(xì)膩而動(dòng)人的情感表達(dá)

[小偷家族]是一部不太符合主流價(jià)值觀的電影，一開(kāi)頭就是爸爸帶著祥太偷東西。
兩人交換眼神，打好配合，貨架上的吃食用品便統(tǒng)統(tǒng)進(jìn)了祥太的書(shū)包。
回家的路上，祥太說(shuō)：「忘記拿洗發(fā)水了！」他并未覺(jué)察這是一種犯罪，偷比買得還要自然。
頂著刺骨的寒風(fēng)，他們抱著撿來(lái)的妹妹推開(kāi)門，以偷東西為生的一家人早已餓得翹首以盼。
祥太的書(shū)包里滿是泡面，倒進(jìn)熱水，一人一碗，整間屋子都是吸溜面的聲音，吃得祥太半張臉埋進(jìn)碗里。
從頭到尾他們偷得最多的是泡面，吃得最多的還是泡面，整部影片都充滿了泡面的味道

《小偷家族》秉承了是枝裕和一貫的細(xì)膩，又暖心又殘酷，軟刀子進(jìn)軟刀子出，隨著劇情的展開(kāi)觀眾從一開(kāi)始的旁觀、疏離到情緒逐漸被調(diào)動(dòng)、浸入最后和“媽媽”一起慟哭（是我本人沒(méi)錯(cuò)，哈哈）。。血緣是否家庭組成的唯一條件？父母是可以選擇的嗎？家族到底是什么？是枝導(dǎo)演在這個(gè)他最關(guān)注也最拿手的命題里游刃有余~套路是有的，理想化的成分也不少，但就是打動(dòng)人~最后贊一下安藤櫻真是厲害又奉獻(xiàn)一次影后級(jí)別的表演，從《愛(ài)的曝光》打醬油時(shí)期就對(duì)她印象深刻，這幾年成長(zhǎng)飛速，長(zhǎng)相有記憶點(diǎn)

小偷家族：關(guān)于“家”，是枝裕和做了一次重構(gòu)
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