“但我喜歡這副舊模樣，迷人的破敗感?！保˙ut I love it all just the same，this enchcanting old ruin.）《布達佩斯大飯店》中年事已高的傳奇門童零靠在古舊的蒸汽浴缸里巍巍地說道。
韋斯·安德森（Wes Anderson）的個人情懷在《布達佩斯大飯店》中依然得到了完美的延續(xù)。他將自己最迷戀的少年夢幻感保持的依然完好無損,與此同時，還將優(yōu)雅別致充滿藝術(shù)氣息，并且隨處可見人文主義的舊歐洲以他自己的方式進行了重現(xiàn)。影片上映初期很多人對此片口誅筆伐，認為韋斯·安德森沒能走出自己的老路子。但對于這些批評者而言，也許他們不能忽視的一個事實是，《布達佩斯大飯店》相比韋斯·安德森以往的作品，擁有更多的現(xiàn)實，也擁有更多的殘酷。
養(yǎng)眼的色調(diào)，對稱構(gòu)圖，廣角鏡頭，不同節(jié)奏的橫搖......這些統(tǒng)統(tǒng)是韋斯·安德森電影中標志性并且顯而易見的元素。韋斯·安德森以此為根基，逐漸形成了今天屬于自己的風(fēng)格?！恫歼_佩斯大飯店》中對這些元素的運用的依然毫不避諱，清晰可辨。
安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）曾經(jīng)說過，“我們得干預(yù)彩色電影

《布達佩斯大飯店》：消失的昨日世界
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