拋開(kāi)第一季不談，不同的風(fēng)格何必去一爭(zhēng)高下！
從故事來(lái)說(shuō)第二季的水平并沒(méi)有被人們說(shuō)的那么的不堪，很多細(xì)微的東西慢慢把故事往前推，并沒(méi)有囫圇吞棗，至于說(shuō)騎警什么死的不合理............為什么Ray不找輛車(chē)溜溜球.......為什么Frank要作死......這TM感覺(jué)是沒(méi)很認(rèn)真的看劇吧, 雖然硬說(shuō)是有一點(diǎn)小bug，但明顯感覺(jué)編劇已經(jīng)盡力在圓這些bug, 從很多小細(xì)節(jié)上來(lái)一層層的掩蓋。（故事嘛及格線(xiàn) 細(xì)節(jié)+1）
PLUS
再說(shuō)說(shuō)人物
年幼的Frank被父親關(guān)在地下室，騎警悲劇的家庭和小時(shí)候的“故事”

先簡(jiǎn)單概括下第一季為什么出色，然后再說(shuō)說(shuō)為什么第二季讓人略感失望。
第一季的成功之處在于角色內(nèi)在的張力。劇集不僅僅依靠情節(jié)，也依靠角色之間的內(nèi)心沖突來(lái)推動(dòng)。這一點(diǎn)拓展了該劇在人性上的深度，懸念成了配角，人心深淵才是最大的看點(diǎn)。角色塑造的豐滿(mǎn)和細(xì)致也是第一季精致的地方，對(duì)人物的塑造細(xì)膩到了不厭其煩的程度，每一個(gè)人物都跳脫了以往偵探劇臉譜化的框架。
至于有網(wǎng)友提到第一季形而上的哲學(xué)深度，我覺(jué)得劇里扯尼采什么的和主線(xiàn)劇情關(guān)系不大，更多的是為了塑造人物、營(yíng)造氛圍服務(wù)的。不論裝逼與否，第一季在氛圍把握上還是很成功的，沒(méi)有過(guò)火。
第二季值得肯定的是氛圍營(yíng)造上還是很不錯(cuò)的，主要的欠缺就在于人物不那么吸引人了。
四位主角，至少第一集沒(méi)有凸顯出吸引人的鮮明性格。雖然編劇盡力了，給每一主角都安排了一段黑暗而沉重的過(guò)去，每個(gè)演員也都擺出一張酷炫屌炸天的苦瓜臉，但是性格塑造不是這么簡(jiǎn)單粗暴的。第二季的人物雖然身份各異背景不同，但是都有那么一點(diǎn)相似和乏味，簡(jiǎn)而言之

和第一季比起來(lái)，這一季的演員陣容更加龐大，有來(lái)自愛(ài)爾蘭的好萊塢壞小子科林法瑞爾，戀戀筆記本甜美一姐瑞秋麥克亞當(dāng)斯，喜劇片千年老二超大號(hào)醬油瓶文斯沃恩，以及綠里奇跡的男二號(hào)大衛(wèi)莫斯，個(gè)個(gè)都是大銀幕明星。
或許你會(huì)說(shuō)，第一季里馬修麥康納可是奧獎(jiǎng)影帝??！《Dallas club》在《true detective1》之后。
第二季的首播集的導(dǎo)演是林詣彬，這位仁兄拍慣了機(jī)動(dòng)車(chē)雜技團(tuán)系列電影，拍起電視來(lái)也不忘初心，增加了大量公路航拍，空鏡，汽車(chē)像螞蟻一樣緩緩移動(dòng)。
林導(dǎo)這么拍，后面7集的導(dǎo)演就不好意思不這么拍，于是基本每一集都有兩到三個(gè)這樣的大航拍鏡頭，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)。
當(dāng)然，花費(fèi)如此昂貴的經(jīng)費(fèi)來(lái)拍，光用來(lái)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)是不行的。事實(shí)上這些路橋是影片情節(jié)發(fā)展的傳動(dòng)帶，因?yàn)楸緞≈v的就是文斯沃恩想要從城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的工程中分一杯羹，結(jié)果碰到一坨又一坨臭狗屎的故事。
形而上的層面，這些鏡頭讓我感覺(jué)到了角色的命運(yùn)的糾結(jié)，就像這一條條交錯(cuò)的公路；以及他們的孤獨(dú)內(nèi)斂，就像路上那些郁郁獨(dú)行的車(chē)輛。劇中的頭號(hào)大帥逼在卷入故事之前，就是個(gè)公路騎警

長(zhǎng)話(huà)短說(shuō)，先說(shuō)說(shuō)兩季共同的主題：關(guān)注心理健康。。。。
再說(shuō)說(shuō)第一季觀(guān)感印象，第一季是看的下載的完整版，完整版對(duì)整部劇的印象和理解肯定跟騰訊的第二季閹割版有區(qū)別。。
第一集看過(guò)很久了，當(dāng)時(shí)觀(guān)感和現(xiàn)在殘留對(duì)一季的印象都印證了，一季不是在講偵探故事，不是在秀主角，雖然還記得主角日經(jīng)性的巴拉巴拉講些好似哲理性的神經(jīng)病話(huà)語(yǔ)。。
個(gè)人目前印象中的一季是：
1、關(guān)注心理健康。。主角雖然整天神叨叨講哲理，但我現(xiàn)在對(duì)這主角的各種光環(huán)的存在感一點(diǎn)印象沒(méi)有，最大的感受，或者個(gè)人以為的編導(dǎo)人員想表達(dá)最多的就是要保持自己的心理健康，關(guān)注心理有毛病的人群，別成了主角那種神經(jīng)病，留意身邊，別被各類(lèi)怪胎傷害和去傷害各類(lèi)怪胎而導(dǎo)致更多的傷害。。
2、美國(guó)是個(gè)泛原教旨主義國(guó)家。。。。
美國(guó)是清教徒建立并掌控的，美元上印刷的比面值更重要的是In God We Trust這幾個(gè)單詞，美國(guó)的十字軍眼下征服異教徒的表現(xiàn)比中世紀(jì)的戰(zhàn)果搶眼的多。。
編導(dǎo)毫不諱避的展現(xiàn)這種“國(guó)家立場(chǎng)”

如何塑造類(lèi)型劇中的類(lèi)型角色？比如一個(gè)偵探？這是通常偵探劇去探索的。你可以用各種花枝招展的細(xì)節(jié)去塑造看似性格分明、血肉豐滿(mǎn)的角色，同時(shí)賦予其各種適度的缺點(diǎn)、人格缺陷來(lái)體現(xiàn)一種近似真實(shí)的感覺(jué)。但僅僅這樣，也只是做到了為描述而服務(wù)罷了，尚未達(dá)到立論的層次。描述和立論是不同的。
描述一個(gè)Rust，僅僅是告訴了你他干了什么以及他為什么這么干；而立論一個(gè)Rust，還需告訴你這是一個(gè)終極性質(zhì)的角色，某類(lèi)型角色在某人世界觀(guān)中具必然性和合理性的一個(gè)終極真我。Rust就是這樣的角色。
在這樣的世界觀(guān)中，終極的偵探應(yīng)該是離群的、寡言少語(yǔ)的、守獨(dú)的、看透宗教和政治的、日常生活被工作侵占的、不戀色的、房間里沒(méi)家具的、為了查出真相可以鋌而走險(xiǎn)的、不做任何無(wú)效承諾的。。。Rust這么個(gè)符號(hào)化形象和其他類(lèi)似的比如波羅、福摩具有共性，又具明顯差異。共性是，他們都是理想化的角色；差異則是，Rust代表了該類(lèi)型角色在某世界觀(guān)中的終極真我，其應(yīng)具有的最純粹、最具代表性的形象。該角色形象好比是該編劇世界觀(guān)中的真命天子，非他莫屬，就是他了

不要出于饑渴做任何事 包括吃喝
有時(shí)候會(huì)有一件事情，毀了你的生活，之前有，之后也會(huì)有，這樣的事我經(jīng)歷過(guò)五次，而這是你的第一次，但是如果你好好利用它，不好的事情，你正確的利用他，他能讓你變好、變強(qiáng)，他會(huì)給你別人沒(méi)有的東西，侭管很糟糕，侭管不如意，但這種傷痛，會(huì)讓你成為更優(yōu)秀的人，這就是痛苦的意義，他讓你看到自己的內(nèi)心，那你的內(nèi)心是純凈的黃金。我知道這一點(diǎn)，你父親也知道，純凈、無(wú)暇的黃金就是你得到的。
they will come for me
what can i do？

“真探 第二季”邁克爾·埃爾比新作，什么叫真探？這就是真探2
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