我在這里面看到了那么多的“本色”，也意識到無法被愛的根源似乎在于我根本沒有給出可以予以回應的感情。瓜導說“we leave s1 with the desire of loving and being loved.”愛的欲望，而不是欲望；我想要的是愛的欲望。
我曾以為自己被無用的欲望窮竭，像干死的泉眼日夜期盼雨水的到來；我曾經把自己踩在泥土里，斷定愛情的快樂不是惡咒就是與我無緣的歡愉；我曾經手腳束縛，動彈不得；我曾經活在失望里無數(shù)次嘗試說服自己。但我似乎不曾有勇氣去愛，去渴望；我把自己漫溢的情感當作荷爾蒙一樣隨處發(fā)泄

第三集是目前為止最棒的一集應該沒有任何疑問了吧？！這集的構圖還有攝影簡直是行云流水，讓我感覺毫不費力導演信手拈來就成精品！這就是導演的功力吧！
通過第三集，我們幾乎對所有人物都有了更進一步的了解。導演用各種暗示將兩位主人公對于xing及xing取向的疑惑暴露在大家面前：男主在圖書館遇到大兵并在得知大兵也愛詩（也是文藝男孩）并且知道自己名字后展現(xiàn)出的小歡喜無疑是導演在對喊，看他的小確幸！暗戀沒跑了…在此必須跨杰克真是小小年紀前途無量，演的太自然不做作了，真好

《請以你的名字呼喚我》（Call Me by Your Name，以下簡稱《呼喚》）和《本色》（We Are Who We Are）的兩位主角都是17歲的卷發(fā)少年，看來導演有他的類型。
剛剛長出小胡須不久，都有對鏡刮須的鏡頭，用以表現(xiàn)人物的年齡和稚嫩?！侗旧犯鼈戎赜谌宋飳ψ陨淼恼J同障礙和迷茫，這里Fraser的母親之一來幫助他，給他提了一些小建議?！逗魡尽分械腅lio就顯得孤獨許多。
Elio出身書香門第，本身相當于是個音樂少年天才，經常用李斯特的方式演繹巴赫，或以布索尼的方式演繹李斯特。他所處的環(huán)境，父母的包容

作者：[Darren Franich]
November 02, 2020 at 11:00 PM EST
2016年12月4日：世界一團亂，而Blood Orange在火車頭俱樂部演出。演出在博洛尼亞，得先搭公車再轉一輛火車再轉另一輛火車才能到。Caitlin（Jordan Kristine Seamón飾）和Fraser（Jack Dylan Grazer飾）沒有說話。突如其來的悲劇截斷了他們的友誼。先別說Fraser的媽媽Sarah（Chlo? Sevigny飾）和Cait的爸爸Richard（Scott Mescudi飾），這倆人就像眾神討厭Titans一樣鄙視對方

為什么媽媽在工作場合脫光衣服？為什么兒子突然打媽媽但媽媽不當回事？為什么爸爸突然罵女兒下一刻又跟女兒和睦相處？為什么青少年們像木偶一樣一會兒在泳池玩耍一會兒在客廳播放流行樂赤裸身體輕吻做愛？為什么在酒吧突然就有女孩追求一個性別認同不明的女孩？為什么大兵被小男孩追求不覺得被騷擾還反過來讓他跟女友來threesome？為什么小男孩表達憤怒的方式是突然回去開冰箱不關門喝一瓶酒睡地上？為什么男生一不開心就砸柱子，女生一不開心就推鋼琴砸破玻璃？在這部片子，性別和取向

大概是看歐美劇看多了，見到他們“墮落放縱”的生活已經習以為常，所以我把注意力更多的放在劇情背后所想表達的東西上了。
意猶未盡，看到結尾兩個孩子在自己的小世界里自由自在，很好地詮釋了他們的本色是怎樣。另外“女主”應該不只是簡單的女跨男，因為在幾次女生親吻她后，她最終選擇洗掉假胡子，大概因為她也認為自己并不完全對男性的身份感到舒適，或許我們的身份的確就是這樣捉摸不定，不只是性取向和性別，其實大可不必給自己貼上明確的標簽，我們就是我們自己。
有一點劇情我不是很喜歡

人物鮮明！本色 | 歡迎來到無性別時代
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-2451.html