我到底看了個(gè)什么…
我連140個(gè)字都湊不出來，這導(dǎo)演和編劇硬拍了近兩個(gè)小時(shí)。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

Cyberpunk1960年代發(fā)軔，1990年代衍生出 Wasteland punk，末日科幻類型不斷融合流變中。
是被基因決定和污染的廢土，是生物電子重塑的世界。作為Cyberpunk的發(fā)展，標(biāo)配最高暗黑統(tǒng)治者不是《星球大戰(zhàn)》中的 Empire ，不是《生化危機(jī)》中的 Umbrella ，也不是《瘋狂的麥克斯4》中的 Immortan Joe，而是citadel城堡。
2009，《末日危途》。不明災(zāi)難導(dǎo)致人類文明毀滅的廢土。同樣病危的父親，同樣夢幻般的母親，柔弱中變化的男孩。超市手推車是人類文明殘存的象征。
2022，《vesper》?；蛭廴镜膹U土

看簡介時(shí)，被一個(gè)鏡頭吸引（植物的觸須像是有交流的意愿似的在觸摸人手），于是找了整部電影來看。
我覺得片中有幾個(gè)點(diǎn)還蠻有想象力的，比如，漂浮在空中的“爸爸飛行器”、會(huì)發(fā)射煙花子彈的致命“紅色植物”、向真人一樣的“尤格”（這個(gè)點(diǎn)倒有點(diǎn)西部世界的感覺）、能看到呼吸節(jié)律的樹干。
電影中的世界有種末世風(fēng)，那時(shí)的人被分為“主流城堡人”（資源掌控者）和“荒原流民”（叢林法則實(shí)踐者）。但不論是哪里的人，靈長類的階層概念都是深埋基因。城堡里的人造出了尤格作為奴隸

基因，廢土，變異，非正常的的自然奇觀，與《阿凡達(dá)》紛繁宏大的CGI技術(shù)一脈相承，又與前幾年的大作《湮滅》有著一點(diǎn)相似的母題。
但它也有所不同，它是一部反高潮的科幻文藝電影。其與以往電影恢弘壯闊史詩相反的病態(tài)陰郁瑰麗，在導(dǎo)演不徐不疾的剪輯中向我們娓娓道來。
觀眾沉迷于美麗與危機(jī)交雜的密林，注視著卑鄙者以孩子的血液換取糧食，感慨于一動(dòng)不動(dòng)的父親能將那父愛演繹得感人無比，驚訝于沉郁的影片中突然出現(xiàn)的亮眼的女人，在最后vesper登上高塔俯瞰世間，與那夢幻之城遙遙相望，灑下生命之種時(shí)

女主和墜落滑翔機(jī)的主人……城里首席生物遺傳學(xué)家是一對互相對比的描寫。
女主一心一意想進(jìn)城的原因，第一是物質(zhì)生活貧乏，食不果腹。第二是孤單。她認(rèn)為，進(jìn)了城，憑借自己的聰明才智，可以換取富裕的物質(zhì)生活以及更好的陪伴。但那個(gè)生物學(xué)家不是寧愿逃出來嗎？不惜付出死亡的代價(jià)?？梢姵抢锏木秤霾灰欢ê?。
女主遇到的神秘女人，是生物學(xué)家用克隆技術(shù)制造出來的優(yōu)格，集女兒、妻子、母親、性奴、管家、教師與一身“人”，她的存在，是生物學(xué)家在城里所有不能實(shí)現(xiàn)的愿望的集合。生物學(xué)家?guī)е鎏?/p>

影片只是大概展示了一些末日荒蕪的情況，一些植物的變異，動(dòng)物又好像沒有怎么看到。理論上地球末日后，應(yīng)該有大量的人死亡，有大量的尸體給食肉動(dòng)物吃，應(yīng)該有很厲害的食肉動(dòng)物出現(xiàn)，但是電影沒有把食肉動(dòng)物做出來。末日地球怎么進(jìn)入末日荒蕪的，也沒有講清楚。
這部電影沒有什么主題，只是講小主角在末日情況下照顧他父親，救了一個(gè)人造人！在沒有講什么，也沒有講人類的命運(yùn)，也沒有講怎么擺脫末日后的危機(jī)。甚至連吃的食物也沒有介紹清楚，好像是紅薯之類的，那怎么生存呢？
這部電影電腦特技也一般

維斯珀：干打雷不下雨
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