看過導(dǎo)演之前的作品 龍蝦、圣鹿之死，不得不說導(dǎo)演的東西很難看懂，只能淺談一二吧。表面上看故事講述的關(guān)于權(quán)利的爭奪，不知為什么我卻看到是關(guān)于女性隱秘內(nèi)心的細微情感，關(guān)于愛當(dāng)中的嫉妒、渴望、求而不得、以及盤旋在情感上空揮之不去的權(quán)利關(guān)系。在我看來這很像一對經(jīng)歷7年之癢的夫妻，雖然這對是一雙女性，借由艾比一個年輕野心勃勃的前貴族女孩給這個愛情游戲增加某種危險性，這是一對三P的關(guān)系，卻讓故事滑向不可控制的深淵。身居高位但脆弱不堪的安妮女王，當(dāng)權(quán)者充滿了對未來的恐懼和巨大的悲傷

阿比蓋爾就是那個天使，金發(fā)白皙，乖順如白兔，哭時如破娃娃惹人同情，像是一塊甜美的，又帶有罪惡感的糕點，引誘人逐漸下墜，沉淪。當(dāng)然惡魔總是甜美無害的，只有天使才會布滿百眼警示世人。此時薩拉墜馬，阿爾戈斯已死，阿比蓋爾如愿獲寵，謀權(quán)，縱欲，在一派霓光中追憶她的老師，情敵，女爵。三人的戰(zhàn)役中，疼痛與傷害永存，空虛如滿屏兔子一樣充斥這座宮殿。

無能的Anne女王，政事一竅不通，情商也同孩童一般陰晴不定。但實際上，正是這樣一個喜怒無常的女人，也有著單純纖細的內(nèi)心。這位暴躁易怒的女王唯一的心靈慰藉是養(yǎng)在寢室里的十七只兔子。這十七只兔子代表著她死去的十七個孩子，她曾經(jīng)說：“每失去一個孩子，自己身體的一部分就好像跟著死去了?！必嘈目坦前愕膯首又矗珹nne經(jīng)受了十七次后，對世間她留下的憤怒和怨恨，僅存的溫情留給了寢室里的十七個“孩子”身上。正是因為如此，在Abigail展現(xiàn)出與Sarah不同，面對兔子時溫柔的一面時

那些把國內(nèi)宮斗劇《甄嬛傳》之類的跟《寵兒》比的觀眾，不覺得嘩眾取寵？
宮斗不是搞陰謀論欺壓女性就是牛了，還有《寵兒》的演法。
當(dāng)然，跟英國的政治制度有關(guān)，女性還能主宰政權(quán)的時候，男人才需要穿漂亮衣服來取悅女性。
而我們的宮斗劇，連最基本的人都沒有尊重過，更別說女性了。
英國18世紀(jì)女性就可以在宮廷里叱剎風(fēng)云，我們的宮斗劇在干嘛呢？皇上可能還在饞每晚翻牌哪位貴妃？
先進文明or落后封建，一眼便知。
希望我們歷史的局限性，不要拿來當(dāng)炫耀的砝碼。

無比的荒誕戲謔感彌漫在電影的方方面面，頹廢巴洛克加之復(fù)調(diào)木訥的音樂帶有濃厚的英倫宮廷感，這部電影的原聲帶歌單可以作為許多歐洲宮斗的背景音樂；色調(diào)為了迎合荒誕離奇之感飽和度飽和度較低，整體比較陰暗冷清，讓人暖不起來；而大量的魚眼鏡頭運用以及生硬的視角轉(zhuǎn)移和膠片感也使人眼前一新，刻意打破自然；還有那些歐洲腐敗貴族的游戲，向裸體男雜水果、賽鴨跑、槍打飛鵝（？）……
這的確是一部喜劇，笑點頻頻，三位女主人公入骨三分的表演，剛烈情趣的臺詞讓我笑出聲。但個人觀點看來

我是女王泡面，相信大家都看了不少宮斗劇。 后宮娘娘們都是在用生命搶皇帝。
甚至一不小心 把皇帝搶死了的也不在少數(shù)
這部電影《寵兒》里面，大家搶的不再是皇帝，而是女王。 事實證明 不管男女，只要家里有皇位，大家都搶的風(fēng)生水起。
電影背景是英國安妮女王在位的時候，康熙五十年前后。
安妮女王 這時英國已經(jīng)懟贏了西班牙的無敵艦隊，從歐洲破落戶 一步一步走向日不落帝國。
原本安妮女王不可能即位，歐洲的王位繼承不是冊封太子，而是給大家排個順序

“寵兒”2018佳片有約，高冷傲嬌T惜敗蓮花心機婊
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