看過(guò)導(dǎo)演之前的作品 龍蝦、圣鹿之死，不得不說(shuō)導(dǎo)演的東西很難看懂，只能淺談一二吧。表面上看故事講述的關(guān)于權(quán)利的爭(zhēng)奪，不知為什么我卻看到是關(guān)于女性隱秘內(nèi)心的細(xì)微情感，關(guān)于愛(ài)當(dāng)中的嫉妒、渴望、求而不得、以及盤(pán)旋在情感上空揮之不去的權(quán)利關(guān)系。在我看來(lái)這很像一對(duì)經(jīng)歷7年之癢的夫妻，雖然這對(duì)是一雙女性，借由艾比一個(gè)年輕野心勃勃的前貴族女孩給這個(gè)愛(ài)情游戲增加某種危險(xiǎn)性，這是一對(duì)三P的關(guān)系，卻讓故事滑向不可控制的深淵。身居高位但脆弱不堪的安妮女王，當(dāng)權(quán)者充滿了對(duì)未來(lái)的恐懼和巨大的悲傷

阿比蓋爾就是那個(gè)天使，金發(fā)白皙，乖順如白兔，哭時(shí)如破娃娃惹人同情，像是一塊甜美的，又帶有罪惡感的糕點(diǎn)，引誘人逐漸下墜，沉淪。當(dāng)然惡魔總是甜美無(wú)害的，只有天使才會(huì)布滿百眼警示世人。此時(shí)薩拉墜馬，阿爾戈斯已死，阿比蓋爾如愿獲寵，謀權(quán)，縱欲，在一派霓光中追憶她的老師，情敵，女爵。三人的戰(zhàn)役中，疼痛與傷害永存，空虛如滿屏兔子一樣充斥這座宮殿。

無(wú)能的Anne女王，政事一竅不通，情商也同孩童一般陰晴不定。但實(shí)際上，正是這樣一個(gè)喜怒無(wú)常的女人，也有著單純纖細(xì)的內(nèi)心。這位暴躁易怒的女王唯一的心靈慰藉是養(yǎng)在寢室里的十七只兔子。這十七只兔子代表著她死去的十七個(gè)孩子，她曾經(jīng)說(shuō)：“每失去一個(gè)孩子，自己身體的一部分就好像跟著死去了?！必嘈目坦前愕膯首又矗珹nne經(jīng)受了十七次后，對(duì)世間她留下的憤怒和怨恨，僅存的溫情留給了寢室里的十七個(gè)“孩子”身上。正是因?yàn)槿绱?，在Abigail展現(xiàn)出與Sarah不同，面對(duì)兔子時(shí)溫柔的一面時(shí)

那些把國(guó)內(nèi)宮斗劇《甄嬛傳》之類的跟《寵兒》比的觀眾，不覺(jué)得嘩眾取寵？
宮斗不是搞陰謀論欺壓女性就是牛了，還有《寵兒》的演法。
當(dāng)然，跟英國(guó)的政治制度有關(guān)，女性還能主宰政權(quán)的時(shí)候，男人才需要穿漂亮衣服來(lái)取悅女性。
而我們的宮斗劇，連最基本的人都沒(méi)有尊重過(guò)，更別說(shuō)女性了。
英國(guó)18世紀(jì)女性就可以在宮廷里叱剎風(fēng)云，我們的宮斗劇在干嘛呢？皇上可能還在饞每晚翻牌哪位貴妃？
先進(jìn)文明or落后封建，一眼便知。
希望我們歷史的局限性，不要拿來(lái)當(dāng)炫耀的砝碼。

無(wú)比的荒誕戲謔感彌漫在電影的方方面面，頹廢巴洛克加之復(fù)調(diào)木訥的音樂(lè)帶有濃厚的英倫宮廷感，這部電影的原聲帶歌單可以作為許多歐洲宮斗的背景音樂(lè)；色調(diào)為了迎合荒誕離奇之感飽和度飽和度較低，整體比較陰暗冷清，讓人暖不起來(lái)；而大量的魚(yú)眼鏡頭運(yùn)用以及生硬的視角轉(zhuǎn)移和膠片感也使人眼前一新，刻意打破自然；還有那些歐洲腐敗貴族的游戲，向裸體男雜水果、賽鴨跑、槍打飛鵝（？）……
這的確是一部喜劇，笑點(diǎn)頻頻，三位女主人公入骨三分的表演，剛烈情趣的臺(tái)詞讓我笑出聲。但個(gè)人觀點(diǎn)看來(lái)

我是女王泡面，相信大家都看了不少宮斗劇。 后宮娘娘們都是在用生命搶皇帝。
甚至一不小心 把皇帝搶死了的也不在少數(shù)
這部電影《寵兒》里面，大家搶的不再是皇帝，而是女王。 事實(shí)證明 不管男女，只要家里有皇位，大家都搶的風(fēng)生水起。
電影背景是英國(guó)安妮女王在位的時(shí)候，康熙五十年前后。
安妮女王 這時(shí)英國(guó)已經(jīng)懟贏了西班牙的無(wú)敵艦隊(duì)，從歐洲破落戶 一步一步走向日不落帝國(guó)。
原本安妮女王不可能即位，歐洲的王位繼承不是冊(cè)封太子，而是給大家排個(gè)順序

“寵兒”2018佳片有約，高冷傲嬌T惜敗蓮花心機(jī)婊
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