結構上板塊性設計對情節(jié)造成了割裂，四個春天較為重復，始終是年夜飯、爬山、看燕子等，雖然生活感真實感很強，但電影感不足，語言略顯贅余。前兩個春天同質化程度較高，作為交代部分較長，可以考慮重新斟酌詳略。姐姐的去世作為轉折，直接打破了平靜幸福的生活，為這個家庭籠上一層陰影。之后父母逐漸走出陰影，為回歸之前的生活做出的努力也相當感人，但此時與之前的兩個春天同樣的情節(jié)引發(fā)的卻是觀眾更為復雜的心理體驗。作為一個紀錄片以真實動人，對細節(jié)的抓取和攝影的代入感都強化了觀眾的情感體驗

《四個春天》導演透過自己的尼康相機,錄下了自己父母家的影像，進而讓這些影像的組接產生出更大的含義。這時，《四個春天》中的導演便不是陸慶屹自己，而是漂泊離家的一群人，陸家父母也不只是陸運坤、李桂賢夫婦,而是留守在小城鎮(zhèn)里的無數(shù)父母之一。
影片的視角和講述是接地氣的，真實生動的情節(jié)搭配似有若無暗示的社會背景，極易激起觀眾心中的聯(lián)想與波瀾?！端膫€春天》盡力展現(xiàn)陸家父母富于詩意、而又充滿可觸可感煙火氣的生活,同時溫和地表述著留守父母與遠飛子女的傷感與無奈

剛看十分鐘的時候，我就十分佩服導演陸慶屹的毅力，有記錄自己父母生活的想法并且付諸行動，就如影像中的父親所說“他老是躲在角落里攝影”，不是誰都能做到多年如一日持攝影機觀察生活。
這四年里，這一家人平凡安逸生活出現(xiàn)的巨變是導演姐姐的離世，這個巨變是導演最初有記錄想法時未預料到的，這也是生活的本質，永遠無法預料明天會發(fā)生什么。面對死亡時，離世的人算是一種解脫，痛苦的是仍要繼續(xù)在這世上生活的人，他們要去適應沒有這位至親的生活，這是多大的折磨啊

四個春節(jié)，重復的年飯與祭祖，意外的白發(fā)人送黑發(fā)人。電影里老夫妻的生活和言行，無不讓我想起自己的父母，殷殷愛意無二般的熟悉。而姐姐的突然病故又迫人直面生命無常，冷冽傷懷。
最最感人的就是這種真實得恍如觀照自己生活的電影?？上У氖鞘殖峙臄z鏡頭晃動及移動的太多了，畫面剪輯得也較零碎，在攝與剪方面，導演的功力還是不足。
離離原上草，一歲一枯榮。又送兒孫去，萋萋滿別情。像我們畢業(yè)即在外生活的人，一年就陪父母十來天，此生全算上也最多不過兩年。實在不堪細想，唯有珍惜吧。

飽含深情，真實動人，鏡頭語言豐富，兩個小時的時間里被劇情牢牢拴住，沉浸其中，歡快、活潑、傷感、難過、悲痛層層疊加，富有情調的老夫妻，讓生活變得夢幻一般。
老頭子說：每天至少要為家里做一件事。是對家庭最細膩的情感。平凡的故事最為動人，細膩的情感最為熱摯。
生老病死，世事無常，生活本該如此，再一次次打擊之后，終歸慢慢重拾平靜。兩位老人樂觀的心態(tài)以及臉上洋溢的笑容是對生活最好的詮釋。
這個紀錄片不完整的回溯了一個家庭長達二十幾年的生活狀態(tài)，原來不經意間的家庭記錄，是那么的寶貴

《四個春天》—何歸？何歸？
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