離家的那些日子是慘淡而灰暗的，自由，但不踏實。
想家的時候，總覺得冷。
熄了燈，涼的夜從外面涌來，溫柔的擁抱我。
睡意襲來，帶著充滿預(yù)言的夢，我聽見過去的聲音，那是從往日的時光中傳來的低吟淺唱。
很久沒有從電影中感受到這種溫暖的感覺了，不是因為知覺的遲鈍，而是電影的目的性太強。
最近，看了貴州人陸慶屹導(dǎo)演的《四個春天》，一部很簡單的紀錄片，是他寫給父母的“情書”。
在質(zhì)樸而簡單的拍攝下，兩個老人美好而純粹的生活撲面而來，沒有任何偽裝和修飾，是一個個平常的日子。

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聊《四個春天》之前，想說說金馬最佳影片《大象席地而坐》，以及楊明明的《柔情史》。
胡波的喪，楊明明的撕，幾乎是豆瓣小組父母皆禍害的冠名電影。兩部電影里的原生家庭，都令人感到恐懼和絕望，是濃墨大寫的底層互害。從社會新聞，到身邊親歷者，屢見不鮮。
作為紀錄片的《四個春天》，跟它們同步發(fā)生，卻完全不一樣——不一樣到會讓許多人懷疑：陸慶屹的父母，是不是在兒子架設(shè)的鏡頭前表演。陸慶屹是不是進行了有計算的加工，剔除掉糟心不堪的

春天的花是冬天的夢。
——紀伯倫《沙與沫》
在氤氳叆叇的貴州小鎮(zhèn)，有棟不起眼的小樓。
走進門，穿過狹長的走廊，映入眼簾的是環(huán)形的魚池，其間游有金魚數(shù)條。
四方的庭院內(nèi)，可吹拉彈唱，伴柴米油鹽，低頭是生活，抬頭是星空。
屋頂植有花草、果蔬，曬有臘肉、香腸。
——這是《四個春天》中家的樣子。
說來奇怪，在看《四個春天》時，電影中的細節(jié)總能勾起我對春天的回憶。雖然（與我的家鄉(xiāng)）遠隔千里，但在相同的文化根基上，有些情感總是共通的。

結(jié)構(gòu)上板塊性設(shè)計對情節(jié)造成了割裂，四個春天較為重復(fù)，始終是年夜飯、爬山、看燕子等，雖然生活感真實感很強，但電影感不足，語言略顯贅余。前兩個春天同質(zhì)化程度較高，作為交代部分較長，可以考慮重新斟酌詳略。姐姐的去世作為轉(zhuǎn)折，直接打破了平靜幸福的生活，為這個家庭籠上一層陰影。之后父母逐漸走出陰影，為回歸之前的生活做出的努力也相當感人，但此時與之前的兩個春天同樣的情節(jié)引發(fā)的卻是觀眾更為復(fù)雜的心理體驗。作為一個紀錄片以真實動人，對細節(jié)的抓取和攝影的代入感都強化了觀眾的情感體驗

《四個春天》上映第二天去了放映會和交流會，很幸運地抽到了主辦方準備的紀念包，機智的小迷妹魏老板給我出點子，讓飯叔在書上寫了他的豆瓣簽名（雖然飯叔好像忘了自己的簽名是啥...）
人生沒有苦難，只有經(jīng)歷。這句話是對電影很好的備注。似乎也在哪里聽到過類似的句子，應(yīng)該把生活中所有的不幸作為對自己的饋贈，作為創(chuàng)作的工具。陸導(dǎo)的家庭有隨手記錄生活的習(xí)慣（90年代父親就已經(jīng)開始拍攝），電影有不少鏡頭出自父親之手，兩代人在積累素材的時候可能并沒有電影的野心，只是單純地想要錄下點點滴滴

【四個春天】陸慶松主演，我們一個又一個的春天
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