電影的基調(diào)讓我想到《上帝之手》的那不勒斯，同樣是關(guān)于一種追憶，一種用當(dāng)下去填補(bǔ)過去的嘗試。
攫取暴亂中的場景，導(dǎo)演緊扣住“家庭”這一關(guān)鍵詞，構(gòu)建出一個(gè)孩子眼中的不解與恐懼，以及對未來與愛情的期待。
正因?yàn)樵凇斑^去”這個(gè)時(shí)間尺度下，一切正在發(fā)生的事物都可以被來自現(xiàn)代的“穿越”視線所原諒。正因?yàn)檫^去無法彌合，當(dāng)下的人們才能更顯寬容之真義。于是，當(dāng)我們用一個(gè)孩子的眼光去看待這個(gè)世界的“混亂”，他們不可理解的訴求、狂熱與沖突之中，家庭的存在是孩子眼中的堡壘。
非常幸運(yùn)

影片開始的街道戲，兒童在打鬧嬉戲，大人在相互寒暄。舉著寶劍盾牌的Buddy聽到母親的呼喚從街邊跑回，這一路上幾乎和所有人都說上了幾句，一派其樂融融，鄰里和睦的場景。但轉(zhuǎn)眼間暴徒、打砸、燃燒彈，四處飛濺的玻璃，驚慌失措的人群。這種突然而來的反差，能一下子打醒你的感官。但自此之后，一切歸于平淡。
片子雖然在一個(gè)危機(jī)暗藏的大背景下，但主題基調(diào)其實(shí)也并沒有過于晦暗。Buddy在學(xué)校努力學(xué)習(xí)爭取更好的成績，以便和心儀的女孩做得更近，在家也有風(fēng)趣幽默的祖父母給他輕松的家庭生活

想起那句話“有的人一生都在治愈童年，有的人能被童年治愈一生”，這部電影的小主人公就是那種能被童年治愈一生的人，即使在外部世界如此動(dòng)蕩混亂的時(shí)候，小主人公的視角非常天真爛漫的，想的最多的也是要努力與心愛的小姑娘怎么更靠近一步。身邊的人呈現(xiàn)出來的狀態(tài)也非常有愛，從小長大的地方是每家每戶每個(gè)人都認(rèn)識，大家會(huì)一直打招呼，爺爺奶奶是那么有愛，關(guān)于爺爺奶奶這一段的刻畫太喜歡太喜歡了，特別是爺爺牽著奶奶起來跳舞的那一段，簡直是我看過最溫情的畫面之一了。爸爸媽媽的三觀也很正常

這是一部溫暖人心的電影，不要被其拗口的影名（地名，北愛爾蘭首府），以及黑白色調(diào)所阻擋，尤其是現(xiàn)在，世界遇到了疫情，這么艱難困苦的時(shí)刻，鼓勵(lì)人們無論在外界如何困難，卻應(yīng)該堅(jiān)定而樂觀地往前走。
影片以小孩的視角看待北愛爾蘭的一段特殊時(shí)期，60年代，新教和天主教兩個(gè)宗教派別不斷爭斗，以及對領(lǐng)土問題的歸宿，逼迫每個(gè)人都要站隊(duì)，包括孩子們。這樣的高壓大環(huán)境下，人們的遭受和應(yīng)對。
導(dǎo)演肯尼思·布拉納采用的主要演繹手法就是反差。比如影片的開頭，一段歡快的樂曲，一段靚麗的風(fēng)景

這部電影的片名BELFAST（貝爾法斯特），是北愛爾蘭的首都。貝爾法斯特，曾經(jīng)是因?yàn)榉N族、文化、宗教等因素頻頻沖突的地方。這部電影，是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)切片，薄薄的一個(gè)切片。電影，也是解鄉(xiāng)愁的一杯雪莉酒，一杯波特酒，一杯威士忌：For the ones who stayed. For the ones who left. For the ones who were lost。
電影的色彩。一部黑白的電影。雖然片頭片尾有轉(zhuǎn)瞬的色彩。攝影讓我驚嘆，簡直心醉神迷。許多畫面，我來回看好幾遍，每一個(gè)畫面都如此經(jīng)典，甚至讓我感覺，太過匠心的構(gòu)圖和用光。許多的低機(jī)位

我們通常不會(huì)去在意
那些平靜的日子，
總覺得它們平淡
少了份刺激。
只是，當(dāng)災(zāi)難或紛爭降臨
我們才會(huì)體會(huì)到
那些日子的珍貴，
可以自在地笑，
自在地享受陽光，
自在地去尋找
角角落落里的美好。
憤怒的年輕人拿起燃油瓶
砸向那些所謂仇人的家門，
他們砸碎的不只是別人的生活，
還有自己被謊言蒙蔽的良心。
歲月會(huì)留時(shí)間讓他們?nèi)セ诤蓿?br>為自己的當(dāng)年懺悔和贖罪。
當(dāng)每個(gè)人最后只能選擇逃離，
也許他們的決定是正確的，
至少在異鄉(xiāng)，即使水土不服，
即使無人問津，一個(gè)人

《貝爾法斯特》誰知道預(yù)告片里的歌是啥？
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