簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，本片是具有《羅馬》精神的《400下》。導(dǎo)演肯尼斯?布拉納用90多分鐘時(shí)間為觀眾還原了他小時(shí)候的所見(jiàn)所聞。黑白的影像鐫刻了歷史的沉重，偶爾出現(xiàn)的色彩全都寄托于影視作品和舞臺(tái)劇之上。
都說(shuō)童年會(huì)影響人的一生，小巴蒂的童年用漫長(zhǎng)的晦暗與鮮有的亮色為觀眾展示出一種動(dòng)蕩局勢(shì)下的分裂，摯愛(ài)親朋間的離別。通過(guò)孩子的視角審視世道的荒誕不經(jīng)，又戀戀不舍。
影片開(kāi)頭，年幼的巴蒂拿著盾牌和劍在自家門前與“敵人”決斗，無(wú)憂無(wú)慮，率性童真。長(zhǎng)鏡頭內(nèi)街坊鄰居的問(wèn)候與互動(dòng)

〈Belfast〉譯為《貝爾法斯特》，雖然它以工業(yè)化程度較高的鏡頭完成了仿黑白片的創(chuàng)作，缺點(diǎn)顯而易見(jiàn)，但一些片段的表達(dá)是拉長(zhǎng)了時(shí)間的，“愛(ài)爾蘭人生來(lái)就是要離開(kāi)的”、“貝爾法斯特這一帶沒(méi)有通往香格里拉的路”，《貝爾法斯特》沒(méi)能沉淀下大事件，但把被信仰放逐的普通人無(wú)論去向何方，都得承接住遺憾、痛苦的拉扯講得令人動(dòng)容了。
電影里因?yàn)橛挟愑谒幮℃?zhèn)Belfast的主導(dǎo)信仰，本質(zhì)上是沒(méi)辦法認(rèn)同主導(dǎo)信仰下的生活、行為方式，不得不離開(kāi)前往倫敦的家庭，三代人選擇離開(kāi)還是駐守

《貝爾法斯特》這是最美好的年代，這是最糟糕的年代
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