第一階段，女性獨立且強大，但受到男性花言巧語哄騙淪為附庸；
第二階段，女性徹底淪為奴隸，愿望就是得到男主人的青睞并懷孕，在其他女性面前耀武揚威，而且無法掌握自身生死；
第二階段后半：女性擁有的些微權(quán)力也是男性的施舍，且無知到甚至對改變自己的命運毫無想法；
第三階段，對知識的渴望開始覺醒，哪怕黑袍加身只能露出一雙眼睛，哪怕依舊生活在男性的掌控下，終日被囚禁于室內(nèi)，也開始渴望世界上一切美好真實的知識；
現(xiàn)階段：開始希望用付出愛來獲得男性同等的愛，而后意識到作為彼此獨立的個體
女主在片中有一種理性的冷漠，如她所說她的感性（feeling）來自于其他人的故事，我傾向于認(rèn)為女主和精靈在后半段的相處是對于情感的體驗，她對于故事化的一種向往，而精靈從女主的第一個愿望開始就陷入了又一種囚禁（精靈無疑是情感、意識、感性的代表，他對于愛的感性兩次都讓他陷入瓶子的困境，而女主卻許愿讓他再次傾注這種情感，所以我不認(rèn)為精靈這一次會擁有he），至于女主，她會被故事的情感所打動，以至沖破自己對于“許愿故事沒有好結(jié)局”的思考許下第一個愿望，但同時她的理性催動著她使她保護著自己
1、故事，和相信
電影開始于一段女主的旁白，黑幕中女聲起：我叫艾麗西亞，我要講的故事是真的，不過，如果當(dāng)做童話來講，你可能會更相信。
黑幕漸消，出畫面：云端，飛機現(xiàn)。
女聲繼續(xù)，經(jīng)典的童話故事開場白：在很久很久以前，那時人類用金屬翅膀在天空飛……
僅這個開頭，電影鋪墊了兩個核心概念：故事，和相信。
一，旁白用了第一人稱，意為現(xiàn)身說法，體現(xiàn)真實感。
二，旁白提到你可以當(dāng)這是一個童話故事，因為接下來的故事看上去很奇幻。
三，為什么強調(diào)童話故事人會更相信？
很明顯
今天聊聊澳大利亞 / 美國電影《三千年的渴望》。
片名Three Thousand Years of Longing (2022)，別名三千年的思念。
本片改編自A·S·拜厄斯（A. S. Byatt）的《夜鶯之眼》（The Djinn in the Nightingale's Eye）。
《三千年的渴望》是喬治·米勒在完成心愛作品《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》后的新作品，他借著艾麗西婭開始講述屬于他的童話故事。
影片包含豪華的演員陣容，擁有令人印象深刻的視覺效果，把一個古老精靈的神話故事帶入現(xiàn)代社會，很有《一千零一夜》的感覺。
當(dāng)燈神催促著人類許下愿望時，她識破了他比她更需要這些愿望的真相，于是他不得不為自己辯白。在此《三千年的渴望》似乎還在探討故事的魔力，但看到最后才發(fā)現(xiàn)它不過是又一個愛情童話，只是主角從青年男女換成等待了三千年的精靈與講故事的女人。
如果說那個遲遲不曾得到自由的精靈所經(jīng)歷的是一場又一場有關(guān)愛與失去的洗禮，那么這個向來不肯丟棄理智的女人所自矜的就是一次接一次關(guān)乎自我欲念的壓抑。起初她急切地想要證明精靈更需要人類而非人類需要精靈，因為他依托人類的欲望而存在但她可以無欲無求
注：下文有劇透
正如《天堂電影院》《雨果》《不》是“寫給電影的情書”，《三千年的渴望》是喬治·米勒寫給“故事藝術(shù)的情書”。盡管影片沒有直說，但換一個角度就會發(fā)現(xiàn)，它講的是：一個不信故事的人，開始相信故事。
影片的主人公是一位敘事學(xué)家，因為長期研究故事的歷史和原理，她對一切故事、神話、幻想已經(jīng)祛魅，她堅信故事正在衰落，且終將被科學(xué)取代，但一次伊斯坦布爾之旅，改變了她的看法。
在那里，她得到了一個魔瓶，釋放出了瓶中的精靈。按照慣例，精靈讓她許三個愿望。身為敘事學(xué)家的她
“三千年的渴望”這是一個美麗又豐富的電影，一定要點開這五彩斑斕的魔幻世界
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