有人說導(dǎo)演這種拍攝手法與劇情裁剪可解讀為對(duì)夢(mèng)露做一種精神分析，分析的結(jié)果是她幼年創(chuàng)傷缺愛、成年后得了一種不得不找daddy、不得不作踐自己的“病”（“順便”渴求著以自己的肉身給銀幕中的男人身心的甘霖、“順便”給銀幕外的某些觀眾一場(chǎng)奇觀——被受虐欲充斥的妖媚尤物、還是半瘋的）。
我覺得我們應(yīng)該對(duì)采用這種精神分析結(jié)論的人進(jìn)行一下精神分析。
到底是揭露了黑暗從而批判，還是用自己目光鏢定、釘死了一具容器（這容器當(dāng)然是在電影的敘境內(nèi)導(dǎo)演自身創(chuàng)造的）

前期大張旗鼓地宣傳，結(jié)果卻令人失望。只有脆弱神經(jīng)質(zhì)敏感，只展現(xiàn)被傷害支離破碎的一面，只體現(xiàn)男性凝視下被物化的夢(mèng)露。沒有另一面，沒有時(shí)代的特殊氣氛，所謂導(dǎo)演剪輯就剪出這么個(gè)樣子？如果在大片暗淡里大一點(diǎn)點(diǎn)光，那束光就會(huì)格外明媚耀眼。夢(mèng)露的嬌憨可愛，自信魅力，對(duì)表演的熱愛，對(duì)愛情的向往。那么多東西都沒拍出來。傳記類一個(gè)大忌諱就是扁平化人物。參考至暗時(shí)刻，差脾氣的丘吉爾會(huì)在洗澡時(shí)讓秘書記錄，也會(huì)被妻子責(zé)罵。是偉大的首相，也是離不開酒的酒鬼。好的壞的，細(xì)節(jié)的，生動(dòng)的都要展示

3.5就是今年的史賓賽無誤，但是比起史賓賽遵循特定的空間與敘事結(jié)構(gòu)在刻畫黛安娜的焦慮與壓迫，安德魯多明尼克的夢(mèng)露在不遵循特定時(shí)長與敘事結(jié)構(gòu)的情況下，整體不斷在虛與實(shí)之間遊走。
畫幅不斷在窄幅與寬幅之間切換，影片的色彩也不斷在黑白與彩色之間遊走，寬幅只有在夢(mèng)露覺得人生充滿希望時(shí)才出現(xiàn)，因此整部片出現(xiàn)寬幅的時(shí)間並不長，多半都跟隨著夢(mèng)露空虛的內(nèi)心呈現(xiàn)窄畫幅。
諾瑪珍與夢(mèng)露兩種身份上的拉扯，從小沒父親因而一直渴望父愛，甚至將對(duì)Daddy的渴望與父權(quán)底下的Sugar daddy做結(jié)合

金發(fā)夢(mèng)露：大衛(wèi)·沃肖夫斯基領(lǐng)銜，金發(fā)妹逐夢(mèng)演藝圈
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