有人說導演這種拍攝手法與劇情裁剪可解讀為對夢露做一種精神分析，分析的結(jié)果是她幼年創(chuàng)傷缺愛、成年后得了一種不得不找daddy、不得不作踐自己的“病”（“順便”渴求著以自己的肉身給銀幕中的男人身心的甘霖、“順便”給銀幕外的某些觀眾一場奇觀——被受虐欲充斥的妖媚尤物、還是半瘋的）。
我覺得我們應該對采用這種精神分析結(jié)論的人進行一下精神分析。
到底是揭露了黑暗從而批判，還是用自己目光鏢定、釘死了一具容器（這容器當然是在電影的敘境內(nèi)導演自身創(chuàng)造的）

前期大張旗鼓地宣傳，結(jié)果卻令人失望。只有脆弱神經(jīng)質(zhì)敏感，只展現(xiàn)被傷害支離破碎的一面，只體現(xiàn)男性凝視下被物化的夢露。沒有另一面，沒有時代的特殊氣氛，所謂導演剪輯就剪出這么個樣子？如果在大片暗淡里大一點點光，那束光就會格外明媚耀眼。夢露的嬌憨可愛，自信魅力，對表演的熱愛，對愛情的向往。那么多東西都沒拍出來。傳記類一個大忌諱就是扁平化人物。參考至暗時刻，差脾氣的丘吉爾會在洗澡時讓秘書記錄，也會被妻子責罵。是偉大的首相，也是離不開酒的酒鬼。好的壞的，細節(jié)的，生動的都要展示

3.5就是今年的史賓賽無誤，但是比起史賓賽遵循特定的空間與敘事結(jié)構在刻畫黛安娜的焦慮與壓迫，安德魯多明尼克的夢露在不遵循特定時長與敘事結(jié)構的情況下，整體不斷在虛與實之間遊走。
畫幅不斷在窄幅與寬幅之間切換，影片的色彩也不斷在黑白與彩色之間遊走，寬幅只有在夢露覺得人生充滿希望時才出現(xiàn)，因此整部片出現(xiàn)寬幅的時間並不長，多半都跟隨著夢露空虛的內(nèi)心呈現(xiàn)窄畫幅。
諾瑪珍與夢露兩種身份上的拉扯，從小沒父親因而一直渴望父愛，甚至將對Daddy的渴望與父權底下的Sugar daddy做結(jié)合

金發(fā)夢露：大衛(wèi)·沃肖夫斯基領銜，金發(fā)妹逐夢演藝圈
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