《正義回廊》是一部香港電影，由導(dǎo)演陳德森執(zhí)導(dǎo)。影片以香港犯罪世界為背景，通過(guò)出色的視聽(tīng)技巧和故事情節(jié)設(shè)計(jì)，營(yíng)造出緊張刺激的氛圍，讓觀眾沉浸在影片中。
首先，影片的音樂(lè)配樂(lè)非常到位。電影中運(yùn)用的配樂(lè)在情感和氛圍營(yíng)造方面都起到了很好的助力。整部電影的背景音樂(lè)和音效都非常出色，通過(guò)音樂(lè)與場(chǎng)景的配合，增強(qiáng)了電影的氛圍和觀賞感。特別是在影片中的高潮部分，配樂(lè)的運(yùn)用更是讓觀眾的心跳加速，配合上緊張刺激的場(chǎng)面，讓觀眾的情緒達(dá)到了高潮。
其次，影片的鏡頭運(yùn)用也非常巧妙

當(dāng)時(shí)是看到說(shuō)入圍香港什么電影節(jié)，于是搜索來(lái)看，但看完后只能說(shuō)，還是有門檻的，我沒(méi)怎么看懂。劇情比較慢，情節(jié)不是那么吸引人，但拍攝手法應(yīng)該是有很多隱喻，可惜我沒(méi)看出來(lái)?？吹揭粋€(gè)影評(píng)說(shuō)的很好，“該片的魅力是透過(guò)解讀每個(gè)角色，去剖析現(xiàn)實(shí)中的方方面面，這才是該片為什么好看的原因?！币婚_(kāi)始我就當(dāng)成懸疑片去看，想找出真相和故事的原貌，但導(dǎo)演好像并不想這么做，因此也是我沒(méi)看懂的原因，希望多看看影片再可以深入解讀。

比起故事，影片最精彩的是結(jié)構(gòu)和表達(dá)手法。順序故事線是失蹤、欺騙、被捕、庭審、判決和結(jié)尾的罪案重啟。但精妙的每一步都穿插案情前后的回憶、砂仁過(guò)程，庭審和探監(jiān)、陪審團(tuán)討論不斷閃回，不是蒙太奇，是一種記憶重疊方式。處理得頗為戲劇感。
而這還不是最重要的。張顯宗的“希特拉”小劇場(chǎng)、自我色彩的回顧、試鏡時(shí)的處男隱喻；唐文奇開(kāi)始只出現(xiàn)于張顯宗回憶，直到為自己辯解。而無(wú)論如何張顯宗放棄自辯即已承認(rèn)失敗

《正義回廊》作為新晉導(dǎo)演何爵天第一部執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片，在甚至不算短的兩個(gè)多鐘頭里能有那么出色的場(chǎng)景調(diào)度，竟然能如此精巧地運(yùn)用了如舞臺(tái)劇般的畫(huà)面調(diào)度和燈光，熟練操控每段劇情和節(jié)奏，令全片大量對(duì)話不落入沉悶。
兩位主演楊偉倫、麥沛東有著非常出彩的表演，特別是飾演唐文奇的麥沛東，演了一場(chǎng)入心入骨戲中戲。
這也是一部多角度敘事都平衡得很好的片子，以至于看完還有相當(dāng)大的后勁：作為主線的庭審現(xiàn)場(chǎng)主由三位律師激烈的辯駁所呈現(xiàn)；代表了各界社會(huì)人士不同理解和角度的陪審團(tuán)

不知道怎么回事!最近看的人多了嗎，突然分?jǐn)?shù)一天比一天低，看電影前8分，看完電影再看變7.9了!
很新穎的心理展現(xiàn)，反人類人格用反人類的希特勒和納粹黑白展示。完全摒棄現(xiàn)實(shí)性，用頻繁多變的燈光營(yíng)造法院這個(gè)主要場(chǎng)景，使之成為一個(gè)舞臺(tái)一個(gè)焦點(diǎn)，看大家怎么表演，各色人等在法庭之上是人性和偽裝的極致演出了。
然而劇作上顯然導(dǎo)演想表達(dá)的太多了但又不深，游弋于人文深度和商業(yè)考量之間，在多種表達(dá)反復(fù)橫跳，感覺(jué)有些僵硬

比起故事，影片最精彩的是結(jié)構(gòu)和表達(dá)手法。順序故事線是失蹤、欺騙、被捕、庭審、判決和結(jié)尾的罪案重啟。但精妙的每一步都穿插案情前后的回憶、砂仁過(guò)程，庭審和探監(jiān)、陪審團(tuán)討論不斷閃回，不是蒙太奇，是一種記憶重疊方式。處理得頗為戲劇感。
而這還不是最重要的。張顯宗的“希特拉”小劇場(chǎng)、自我色彩的回顧、試鏡時(shí)的處男隱喻；唐文奇開(kāi)始只出現(xiàn)于張顯宗回憶，直到為自己辯解。而無(wú)論如何張顯宗放棄自辯即已承認(rèn)失敗

【正義回廊】冷不丁就出了這么好個(gè)片子
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