題記：
要接近墳?zāi)沟牡哪昙o(jì)還學(xué)不會(huì)謙虛是一種悲劇
――――耄耋老人文懷沙的告誡
除了車墩那一個(gè)爛熟的弄堂，我竟然著不見關(guān)于上海的記憶。
而且我向來不屑王安憶關(guān)于上海的描摹，自《我愛比爾》之后流俗于市井庸婦對(duì)中產(chǎn)文化的想象，跟著紅旗進(jìn)來的王家終于只是這個(gè)城市的旁觀者，上海是深不可測(cè)的，在黃昏的炊煙里石庫(kù)門的情感傳奇是上海女子閨閣里的封存，在那繡花的繃箍上密密繡下自己的心思。
嫣然一笑，間或凄然一嘆，不語！
看完了這部影片，我思考著關(guān)錦鵬為什么第一個(gè)鏡頭要以間離的形式告訴觀眾，它背后有著對(duì)女主人公命運(yùn)的暗示，甚至我看到了導(dǎo)演對(duì)于描繪的怯懦。
我一直說在關(guān)及上海的當(dāng)代影人里，陳逸飛是值得記取的，在《人約黃昏》里他選擇了張錦秋和梁家輝，這兩位演繹了最經(jīng)典的老派上海形象。而當(dāng)《長(zhǎng)恨歌》開始，鄭秀文一出場(chǎng)我就知道砸了，一個(gè)裝束就知道時(shí)代的差異。
上海，有著自己獨(dú)特的品味和區(qū)域文化，只有鄉(xiāng)下人才將民國(guó)上海女子全然當(dāng)成交際花，而弄堂的小家碧玉和霞飛路洋房里的大家閨秀是兩種文化

差片可以容忍，如果差片叫《無極》，我會(huì)淡定地給它一星，它虐待我的兩個(gè)小時(shí)我就寬恕之了，從此恩怨兩清。
但是！這個(gè)差片如果叫《長(zhǎng)恨歌》，給一星都難消我心頭之恨啊??！有沒有比一星更差的評(píng)論？？？?。?！
編劇大人，知道這本書很難改編，那麻煩您別碰它行不行？不要把王琦瑤弄成個(gè)風(fēng)塵女子，不要把程先生改編成堅(jiān)強(qiáng)的老情癡，不要弄出個(gè)金條買丈夫，不要把老克臘和長(zhǎng)腿二合一，不要把康明遜弄成個(gè)……這電影里康明遜的人物特點(diǎn)我都?xì)w納不出來了！……
您要營(yíng)造悲劇感，只會(huì)不斷用黑屏白字說某人于某歲終于某地嗎？一看就冷。
王琦瑤是會(huì)當(dāng)著程先生的面在地上哭著打滾的女人嗎？？？人家聽梅蘭芳唱片，看光影在墻上劃過數(shù)時(shí)間，回鄉(xiāng)下外婆家療傷！
那個(gè)逼舞情節(jié)，戲劇性是出來了，真實(shí)感立刻就壓下去了。跟王琦瑤的最后一面，回到公寓，卻因?yàn)橥蹒幊鋈フ宜e(cuò)過。我?guī)啄昵翱吹臅?，這份傷感卻至今記憶猶新。多好的情節(jié)啊，偏偏要舍，玩什么逼舞，非得用戲劇感這么強(qiáng)烈的情節(jié)來襯托愛嗎？李先生在心態(tài)上，跟《色戒》里易先生是頗有幾分相似的

看完小說再看電影版的長(zhǎng)恨歌,真的是特別的受不了，特地來寫下影評(píng)。
王安憶那么一篇細(xì)水長(zhǎng)流的小說，電影卻是那么走馬觀光的影片。
整部電影給我的感覺就是在為了講完故事而講完故事，像是在完成一項(xiàng)任務(wù)一樣，完全沒了原著的感覺。在小說中那些很有感覺的場(chǎng)景，電影中根本就沒有表現(xiàn)出來。一個(gè)有一個(gè)故事地過去，連接在一起就變成王琦瑤平平淡淡的一生?？赐?之后，并不能讓人對(duì)王琦瑤的一生產(chǎn)生任何印象深刻的意象。
小說里面蔣麗莉和程先生的感情糾葛，在電影里全都成了忽然冒出來的感情線，直叫人看得沒頭沒腦的。我個(gè)人認(rèn)為，沒必要把李主任和康明遜得個(gè)人故事描寫得那么清楚，本來都不是他們的故事，一筆掠過就好，但是卻那么詳細(xì)地描寫，感覺在整部電影中看來就是輕重不分。覺得省略了阿二的故事挺對(duì)的，因?yàn)樵谛≌f中阿二的出現(xiàn)莫名其妙，應(yīng)該是作者寫出了一個(gè)人物卻一個(gè)女人心情的轉(zhuǎn)變的一個(gè)過程，忽略掉了感覺都不一樣了。
再?gòu)难輪T來說，主角是鄭秀文。作為歌手我其實(shí)是很喜歡她的，但是她有些地方演技真的很尷尬啊

《長(zhǎng)恨歌》——悲劇里的悲劇
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-58164.html