同為新人導演，看完王希捷導演的《一家之主》，我不知覺回想起此前2021年阮鳳儀導演的《美國女孩》，2020年許承杰導演的《孤味》。
這三部電影，或者說這一類型的臺灣電影，在華語電影這個大環(huán)境下，其實都在探討一個關于“家庭”的主題。
而家庭的存在，就是一種微妙的血緣關系的相連。
因為你看到一家四口，并沒有表現(xiàn)得十分的熱絡，但卻因每天繁瑣的事情而產(chǎn)生了連接。遠在美國的兒子說要特產(chǎn)，喊著媽媽訂機票。失業(yè)回家的女兒忙著自己的事，連快遞也要媽媽去到付去取，要穿什么衣服只會在喊
家庭這個詞匯，是平凡而玄妙的，因為它融合了好幾種愛情，無論是戀侶、父母還是主人，都交織在一起，這就導致身份認同和找尋自我方面出現(xiàn)了幻境，對的不開心、錯的很坦然。正如世俗所謂的標準那樣，看似一切都好，然則恍惚無趣……
什么樣的生活才最值得呢？答案可能有很多種，但是，純粹的責任至上，絕不可能，因為人是講究心理慰藉的，就像環(huán)境那樣，明明很熟悉，卻又很陌生，這可是動物都辦不到的……
往小了說，這是一幅被攤開的生活畫卷，滿地雞毛的失意落寞也好，明媚愉悅的治愈瞬間也罷
負評多是嫌葉蘭心覺醒太晚，覺得電影節(jié)奏不好。
但我卻覺得剛剛好。
作為一個單身媽媽，太清楚家里千根線等一根針的感受了。
習慣了在孩子上學的鬧鈴之前10分鐘起床做飯，也覺得靜謐的凌晨鬧鐘刺耳，我也常常還不等鬧鐘響起就醒來，按熄鬧鈴，用廚房里的叮當喚孩子起床。
忙完了孩子忙家務，再匆匆忙忙趕去上班，上班中途替父母解決一些零碎事，晚上回家又是一通忙碌，等孩子睡下已是近10點，還要在加班/家務/娛樂/洗澡/休息……之間抉擇一番，總不可兼得。
疲憊。常年每天只睡6個小時，深度睡眠53分鐘
何謂一家之主？
男主父親坐在家中客廳的核心位置的沙發(fā)上，指揮著一切，對各種事情評頭論足，任何決定都需要通過他的認可，除了自己想做的事情，其他的一概不管。
女主媽媽整天忙得目不暇接，要顧到男主老公，要照顧自己母親，要替兒子和女兒操心，家中大小事情都經(jīng)過她手。
其實女主媽媽才是掌握實權的真正意義上的一家之主，而片中的男主父親更像是由于傳統(tǒng)背景而天然自帶的那種象征意義上的一家之主。
當女主覺醒后，真正的地位就開始發(fā)生了變化，男主看似還在做著決定，但是自己卻沒有施行的能力
首先，整部電影的結構，電影中除去女主之外，所有人的人物關系，是一種平行式的疊加。夫妻之間，母女之間，母子之間甚至于女兒和她的男友之間，他們之間的關系都是單獨成為一個線段，然而圍繞著母親這個角色，互相之間疊加形成一個總的邏輯關系，那就是母親在整個家庭的關系當中所具有的一種獨特的位置。
其次是人物心理線索的發(fā)展。電影一開始就是女主和自己母親的一段對話，看似很平淡但是意涵覆蓋了整個電影。這是女性對于自己家庭的一種犧牲，日常平淡生活中的一切似乎已經(jīng)讓母親完全喪失了自己
寇世勛主演，一家之主|做自己那盞燈
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