《僵尸小姐 》是由日本導(dǎo)演薩布執(zhí)導(dǎo)，影片講述了女性僵尸生前的記憶慢慢復(fù)蘇，生活發(fā)生變化的故事。電影畫面中采用灰色的電影場景，和我們以往看的喪尸片不同，電影中描寫人類戰(zhàn)勝喪尸，留些很少一部分喪尸，被人類販賣交易，女主角是一個女性喪尸，被販賣到一個有錢人家，剛開始由于是喪尸被人類凌辱，扔石頭，插刀子，慢慢的她看見女主人家的生活，讓她想起她還沒有變成喪尸的時候，想起男友在他旁邊，陪她說笑的溫馨場景。她漸漸從沒有人性向有人性轉(zhuǎn)變出來，看完本片有時候覺得人類才是喪尸，去踐踏比自己等級低的人的尊嚴(yán)，當(dāng)看見那些小孩子在看見女主這個喪尸的時候，用石頭去打他，她沒有反抗，那時她覺得自己不是人，沒有了人性，所以感覺很頹廢，慢慢女主人家給她的食物中，放了一束鮮花，慢慢的她開始感覺有希望了，把自己的傷口，用針縫起來，男主人也是看到她身上傷痕累累，有點(diǎn)可憐她，讓他從外面進(jìn)來，用針線去縫她身上的傷疤，試圖讓女主角變得有人性，而在這一刻，女主人看到男主人為女主角喪尸，幫助縫身上的傷疤，產(chǎn)生了嫉妒之心

觀看《僵尸小姐》的過程中，我常常想起胡果·馮·霍夫曼斯塔爾的唯美主義童話小說，尤其是《騎士的故事》（Reitergeschichte）。我想，如果那位奧地利天才詩人的作品拍成電影，或許就像這部日本一樣，優(yōu)雅之中無時不刻不在告訴觀眾，你們看到的是一座精心打造的藝術(shù)花園，是作者用自己殘缺夢境中的一片加工出來的幻境，讓人感覺得到故事下面無邊無際的幽暗海水中整座冰山的存在。電影展示出來緩慢優(yōu)美的黑白色調(diào)，黑暗和白晝之間的二元對立，夢境和現(xiàn)實(shí)融合，為心魔所困的人物，無處不在又若隱若現(xiàn)的性暗示，情節(jié)本身是符號及其象征的陪襯。這么說吧，這樣的作品如果當(dāng)劇情片來看故事，無疑會為情節(jié)的漏洞百出和草率收尾失望，但是如果著眼于其中的象征符號，會感覺這是一部非常細(xì)膩的作品。
諸多符號中，我只選擇自己最喜歡的一個來試著分析一下，那就是貫穿全片的單調(diào)聲響：僵尸小姐拖著腳走路的沙沙聲，趴在地上用干布擦地的刷刷聲（與走路的聲音非常類似），風(fēng)吹樹梢的颯颯聲（與上述聲音同樣非常類似），稍微不同的就是用水管澆地的汩汩聲

★★★★☆ 一直是僵尸制造更多僵尸，本以為小姐您可以反其道而行之的，抱歉，讓您受累了。平庸而廉價的偽善與禮貌，掩蓋愚蠢與邪惡。送出鮮花的妻子不去憎恨惡心的奸，尸者，不感激起死回生的恩情，反去嫉恨。她從一開始就是個真正的僵尸，而小姐卻為愛選擇第二次死亡。
片中男人的豪無人性真的比所有影片中僵尸的臉還讓人反胃。片中太多的隱喻與反諷，如果無限拔高，可以裝進(jìn)整個日本社會。
構(gòu)思角度的獨(dú)特，開辟了日本民族科幻的新航路。愛，讓僵尸成為溫暖的母親。嫉妒

經(jīng)典恐怖片 《僵尸小姐 》討論人性的一部電影
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