從電影院走出來的那一刻，我得承認(rèn)，作為個(gè)人而言，我很沮喪，我知道我高昂的電影票再也無法通過文字得以補(bǔ)償了，因?yàn)閺母旧蟻碇v，《夜宴》是一部讓人無話可說的片子。
顯然，《夜宴》并沒有一個(gè)特別值得稱道的地方，不要提那些華麗的服飾磅礴的音樂或者是朗朗高超的演奏技巧，看看吧，這些都成了所謂國產(chǎn)大片的清一色標(biāo)簽（為了糊弄外國人），更神奇的是這個(gè)班底都幾乎沒有怎么變過，譚盾葉錦添，葉錦添譚盾，于是由初見的驚喜，迅速蛻化成為惡俗。再說故事，我也不明白現(xiàn)在的編劇們是怎么了，難道生活已經(jīng)不能帶給他們絲毫靈感，非要借著宏大的場面悲劇的故事哲理的生搬硬套才足以掩飾自身的力不從心么？于是他們終究無法避免空洞。電影在多大程度上模仿了黑澤明我不作評(píng)價(jià)，然而稍微關(guān)注電影的人們都透過《夜宴》，看到了另外一個(gè)（表面上的）張藝謀。導(dǎo)演馮小剛還不算是一個(gè)純粹的藝術(shù)家，對(duì)于存在了數(shù)千年的幾乎神化了的英雄主義和宮廷氛圍，他由始至終采取了一種仰視的姿勢，這使得他更多地只看到局部。
問題是，馮小剛偏偏又很真誠
爲(wèi)了青女給的全五星
在這個(gè)篡位 復(fù)仇 各種私欲縱橫的故事里 我只看見了青女的純真 所有的人物里 勇敢的不是處心積慮篡位的歷帝 不是一身武藝野心蓬勃的青女的哥哥 不是愛子愛女一己私欲的殷太常 不是爲(wèi)了復(fù)仇和糾纏在男女私情里一直優(yōu)柔的無鸞 更不是那個(gè)深情在睫 孤意在眉實(shí)則愛的是自己的婉兒 在我看來 最勇敢的恰恰是那個(gè)無為的 身為弱女子卻愛的能為之生 為之死的青女 她就像一片淨(jìng)土 用她自己的純真和勇敢給了所有心懷已欲的眾人最沉重的一擊
她知道他不愛她 她甚至不奢望他的愛 愛是她與自己的對(duì)持
他不在的時(shí)候 她看不見他 卻每日夢見他 在夢裡與他說話 他回來了 她看著他愛著別的女人 心知他的寂寞 得知他死後 她戴著他留下的霉跡斑斑的面具 肢體扭曲成向內(nèi)的姿勢 唱起了他身前最愛的曲子 全世界都可以不要他唾棄他 但是她不會(huì) 她至死都要與他為伴
愛不是就應(yīng)該是這樣的嗎 沒有算計(jì) 沒有等價(jià)的交換 只有一顆最真的初心 而不是去佔(zhàn)有 不斷的佔(zhàn)有 一旦無法佔(zhàn)有便變成了恨
《夜宴》（2006）
“后來當(dāng)我醒悟過來，認(rèn)識(shí)到我已成了這出倒霉戲的奴隸，想要排點(diǎn)別的什么戲時(shí)，已經(jīng)太晚了。在觀眾眼里我就是那個(gè)角色，那個(gè)角色就是我，他們再也不要看我扮演別的角色了。”——蒂龍（尤金·奧尼爾《長日入夜行》）
昨天晚上在首都時(shí)代影城看《夜宴》，大廳有9成以上的上座率，充分顯示了馮小剛的票房號(hào)召力。但笑場確實(shí)發(fā)生了，不是像馮導(dǎo)所批的記者亂寫，包括我在內(nèi)的觀眾真笑場了。
為什么笑？因?yàn)轳T小剛的轉(zhuǎn)型來得太晚了點(diǎn)。《夜宴》里，歷帝（葛優(yōu)飾）說“我泱泱大國，以誠信為本”。新聞報(bào)道也說馮小剛對(duì)觀眾笑這一句很不滿。但笑總是有原因的。不說電視劇《編輯部的故事》，試想把這句放在他的任何一部賀歲片《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》，或《一聲嘆息》、《大腕》、《手機(jī)》，或者《天下無賊》里，效果會(huì)是怎樣？
就像蒂龍的那段對(duì)白一樣，觀眾已經(jīng)認(rèn)定你馮小剛是嘻嘻哈哈的喜劇片導(dǎo)演了。到影院，屁股一挨椅子，觀眾就等著你馮小剛撓癢癢呢。美國劇作家奧尼爾的自傳性劇作《長日入夜行》里有一個(gè)失敗的演員
手握權(quán)力，必然有他人覬覦，情愛欲恨，必然露出破綻，沒有誰的江山可以安然無恙一輩子，沒有誰的姻緣可以無憂無慮長廝守，“欲望，多少人的生命被它吞噬”，沒有誰可以因它的燃燒而更加輝煌。
我曾經(jīng)很執(zhí)迷是誰殺了皇后， 現(xiàn)在想，不重要，這是沒有盡頭的宿命，欲望是伴隨生命流動(dòng)不止的迷藥，當(dāng)它變得比世上任何毒藥都要毒的時(shí)候，欲望就是伴隨生死流動(dòng)不止的毒藥。
參加了《夜宴》的北京首映，觀影的安檢非常嚴(yán)格，除了抽腰帶、脫皮鞋之外，基本與赴美的航班安檢差不多了。
簡單說一下觀影感受：
1 劇本。如同disney的動(dòng)畫片《獅子王》，本片是也以王子復(fù)仇記為藍(lán)本創(chuàng)作的故事。王子復(fù)仇記已經(jīng)在戲劇舞臺(tái)和光影膠片中展現(xiàn)過多次，飽滿的戲劇張力，十足的人物沖突，都是考驗(yàn)演繹者的功力。莎翁的經(jīng)典名作使得本片沒有出現(xiàn)有些國產(chǎn)大片的劇本危機(jī)。
2 導(dǎo)演。本人非常喜歡馮小剛，基本看過他所有的電影作品。我們熟知的小剛作品基本都是小品式的故事模式，京味的調(diào)侃語言是最大的特點(diǎn)。此次新的嘗試，我不得不說狗不理的包子再香，它也只是小吃。讓蒸包子的大師傅去做饕餮大餐卻是勉為其難。離開了馮式幽默調(diào)料，面對(duì)眾多的滋補(bǔ)大料，馮導(dǎo)的手就不夠用的了?？о?，拿咖喱；奶油在，拿奶油；當(dāng)然也不忘放置我們自家的花椒、蔥姜。
3 演員。本片的演員表演還是非常出色，特別是章子怡、馬精武的表演，葛優(yōu)也不錯(cuò)，只是離他在《活著》中的表演還遜一籌。
4 武打。雖然有袁和平的加入，可惜的是武打戲出彩的地方不多
一般般！影殘志·夜宴
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