去電影院看了這部電影，在關于它的訊息已經鋪天蓋地地從各個方位將我埋沒之后。
柏林金熊獎，文藝片導演，登上『城市畫報』封面的樣子不太顯眼女主角，不太好的票房成績。
圖雅的婚事。
在正式上映之前太多的鋪陳對于任何一部電影而言都不會是太好的事情?，F代人本來就略嫌挑剔的眼光和高昂的電影票價會因此而讓它蒙受更高層次的希望或是要求。這對商業(yè)大環(huán)境下的電影是致命的。
而的確，我們也經歷了太多大炒作大宣傳下的垃圾電影。一次又一次地倒胃口帶來了習慣性批判的后遺癥。
可是不到兩個小時后，大銀幕黑了下來。周圍的不多的人們沉默地離開。此時的我卻認真地感覺到了意猶未盡。
馬頭琴悠遠的嗚鳴，土礫紛飛的漠漠草原，皚皚白雪如粉灰一般灑落在擠擠挨挨的羊群上，還有圖雅粗獷而美麗絕倫的臉。
不像商業(yè)大片那樣用重金砸出血肉橫飛的畫面來逼迫人的心靈顫抖出相應的興奮反應，沒有什么手段比那更加低級。
這是一種全然不同的力量。純粹，原始，野性，并且久違。
因此離看完電影不到三個小時的現在，我執(zhí)意放肆自己不能平靜的心情

引用俄國人葉甫蓋尼·古西亞金斯基對美國電影《杯酒人生》的評論，關于電影《圖雅的婚事》，我們也許可以這樣說——“王全安的邊緣不是中心的對位或對立，而是它的一部分，是它的直接延續(xù)或者說表皮：只要剖入的夠深，你會發(fā)現里面絕非空洞無物，而是中國式的舊景觀?！钡袆e于那些講述中國邊緣生活的孱弱無力的版本，王全安并沒有刻意偽裝什么獨立姿態(tài)，更何況影片除了在敘事建構上引人注目，還意外得到了來自海外權威機構的認可（獲得57屆柏林電影節(jié)金熊獎）。不過，雖然這一追加的榮譽令影片獲得了進入院線的許可，但大家對票房的期待仍然普遍缺乏熱情。
在編劇蘆葦“秘密地圖”的指引下，王全安得以將一個屬于典型前張藝謀時代的倫理故事的內核重新打磨拋光，他不但摒棄了《秋菊打官司》（一部題材極為類似的電影）里張藝謀所刻意營造的影像浪漫主義，也沒有讓女主人公圖雅像同樣圍著頭巾穿著臃腫的秋菊那樣，負擔過重的社會與文化隱喻。圖雅得以以一個“人”的立場存在于這部電影所營造的獨特社會空間里，這也許是影片最大的進步所在。

喜歡圖雅的婚事，是因為喜歡圖雅和森格搞對象。
從一開始圖雅把森格背回來就能看出來圖雅對森格不一般，隨著劇情的展開越來越為圖雅傾倒，似乎我都要愛上圖雅了，真實美麗的女人，格外動人，也讓我尊敬。
現在想想，那種心動的片子，好像還以一部《玻璃之城》。
感情最美，戀愛最美，愛人最美，被愛最美……
好電影，好故事，好導演，好演員，薦。

是在一個很有氛圍的地方看完了王全安導演《圖雅的婚事》，給我的沖擊太大了，看了他的這部電影，心情久不能平靜，已經很久沒有看過這樣一個讓人心靈產生震撼的電影了。
《圖雅的婚事》是根據一個真實的故事改編成的一個電影。展現了一個普通蒙古族人家的故事，圖雅——一位堅強的蒙古族婦女，要求愿意娶她的男人能夠接納她的前夫并共同照顧。這樣一個看似普通不起眼的故事，卻給我們講述了太多太多。
但是也就是這看似簡單的故事，迅速的抓住了我們觀看的欲望，一個對感情很純粹但是內心卻恨堅強的女人

很偶然地在環(huán)藝的1818場的排片表中看到了圖雅的婚事的提前試映場，這應該是這部在今年的除夕之夜為中國又一次抱回BERLIN金熊獎的影片在上海的首次放映，而正式的公映將從13日開始。本片導演王全安在首映式上的露面更是增加了我的驚喜（雖然女主角同時也是整部影片的靈魂余男因故未能出場算是個不小的遺憾），而至于能夠抽中由王導親筆簽名的大海報則更是喜上加喜。不過而我而言，更重要的是終于有幸在大銀幕上第一時間目睹了中國當代電影的一部巔峰之作（個人同樣非常喜歡的另一部去年的VENICE金獅得主三峽好人由于檔期與某部國產“巨作”撞車而未能使我在電影院里欣賞），使我對國產電影曾經逐漸冷卻的心重新升騰起了希望，可以說已經很久沒有一部電影能使我在看完之后就有一種強烈的想要寫點什么的沖動。不夸張地說，中國電影只要每年有一部作品能夠達到或者接近圖雅的婚事的素質和水準，就是我們影迷的幸事，當然我實際上希望的是這樣的作品越多越好，如此中國電影的春天就將真的來到。

上面我對這部影片的評價絕非過譽

圖雅的婚事：曲折莫測！誰的心不怕疼
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