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電影第一部分，一群文化人和大學(xué)者，在香港當(dāng)?shù)赜螕絷牭膸椭?，逃出了淪陷區(qū)。電影的最后，一個“自私自利“，為了房租連兩塊糕點都舍不得給人吃的姨太太，為了革命情報犧牲了。
在我看來，《明月幾時有》和《色戒》其實沒有巨大分裂。方姑娘只是王佳芝的變身，她的革命熱情沒有送掉自己的命，送掉的是她娘的命。
王佳芝投身“革命”，是因為那次舞臺演出后的掌聲，是鄺裕民臺下的一聲呼喊，她亂世飄萍的身份需要抓住一絲存在感，用生命演出弄假成真的戲碼。
方姑娘在營救茅盾的過程中被李二黑看中

請不要哭
盡管別離
相見沒期
昏天黑地
請不要哭
此生緊記
這個傳奇
是我跟你
……
不知道是什么時候下載的電影，這幾天翻出來看著電影名，覺得應(yīng)該還不錯。我打開之前，沒有網(wǎng)絡(luò)，所以看不到任何關(guān)于電影的介紹，就連圖片也沒有。演員不知道，故事發(fā)生在什么時候不知道，一無所知。不過，真是湊巧得很，恰好這些日子在看如懿傳，而故事里也有他們倆，真好。這次，一人一心。
一個富有特色的聲音，緩緩道來，彷佛是一個動人的故事，又或者驚心動魄，讓人浮想聯(lián)翩。上帝視角的鏡頭，滿眼蒼山茫茫

“明月幾時有，上高樓，何時才得團圓時候”?！睹髟聨讜r有》，今年電影看到此，最讓我感到安靜、舒坦的作品。綿綿說，比起《黃金時代》里蕭紅的廣泛記起，方姑、劉黑仔卻只有一個老弱的香港出租司機還記得。這也正是影片靜水流深的大前題，而這種靜水流深卻又與影片宏大而悲壯的主題相映襯。影片中的幾處別離，沒有豪言壯語，好似出門買菜一樣稀松平常，唯有在面對母親擔(dān)心的責(zé)問“什么時候回來”時，方姑隨口答出的那句“勝利的時候”。讓人恍惚覺到，很多時候一些關(guān)系到人生和命運的重大選擇

電影結(jié)尾處，許鞍華的聲音傳出來。她問從前年紀(jì)最小的游擊隊員梁家輝“那你現(xiàn)在做什么？”鏡頭拉遠就看到她和一堆老頭圍著梁家輝坐。
“開出租車咯?？傄燥埖穆?。”梁家輝有點難為情。
驚濤駭浪的往事以輕松的談笑結(jié)束。念過、哭過。黃昏時分，大家還是散了。
各人都要回家吃飯。
這是典型許鞍華電影里的俗貴。
鏡頭里是現(xiàn)代香港市井又喧嘩的街道。
梁家輝開著自己的出租車，掛出了暫停載客的牌子。
電影里有許多場吃飯的戲。簡樸的、熱鬧的、心事重重的…吃飯是日常的重要部分。戰(zhàn)時尤甚。從吃飯展開

算上《明月幾時有》，我已看過許鞍華導(dǎo)演的6部作品，其余5部是：《投奔怒?！贰?a href="/archives/id-26881.html">女人四十》《千言萬語》《天水圍的日與夜》和《桃姐》。
一路看下來，你會發(fā)現(xiàn)許鞍華的變化，是分為兩條脈絡(luò)的：一條是“戲劇性的不斷衰減”；一條是“意識形態(tài)的逐漸淡化”。
其中，《投奔怒海》可以視作是將兩者都發(fā)揮到極致的作品。
影片從一個日本記者重訪越南開始，跟隨著他的視野，一步步戳破了表面的祥和，揭露出一個虛偽政權(quán)的真實面目，背后實際影射了港人對即將變色的意識形態(tài)的集體焦慮。
全片戲劇性充足

離我上一次寫周迅，差不多過了十年了（鏈接在此[https://www.douban.com/group/topic/7637133/]），這十年里面，周迅結(jié)了婚，又傳出離婚，甚至傳出了和竇靖童的忘年斷背。這都不重要，也都不影響我對她的喜歡，只是最新的電影“明月”里，她居然有了微整的痕跡，桑心。雖然也能理解，年齡對劇本的限制，但我希望她能成為赫本、成為梅姨一般偉大的在每個年齡都能有精彩表現(xiàn)的演員啊。
客觀來講，周迅是用自己的天分在演戲，用自己的生命在演戲，她每次入戲都難以將自己抽離（也是她總戀上戲中人 的原因）

《明月幾時有》許鞍華與大陸一級導(dǎo)演的抗日片不同之處
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