大鵬還是大鵬，雖然抖音免費(fèi)看，依舊有一種值得的觀后感，畢竟時間就是最寶貴的金錢。
看完整體感覺，首先竟然讓我聯(lián)想到了星爺，同樣的以小人物為切入口，刻畫小人物的喜怒哀樂，用藝術(shù)夸張放大了小人物的“失”與“得”。都說藝術(shù)源于生活又高于生活，這樣的戲劇張力，讓人很容易在生活中找到共鳴。
其次不禁感慨，再好的演員，也需要找對班子才能大放異彩。柳巖一直被訴諸“花瓶”，好像人家多年的努力付出全用在“凹凸有致”上了。實(shí)際上，從《受益人》到《大贏家》
這是最大的破綻！全片上下，基本都算合理，唯有這一點(diǎn)，可能是我眼拙了。再有的話，應(yīng)該就是強(qiáng)奸得洗了吧，這個是唯一的笑點(diǎn)，總的來說電影還可以，最后的自白還是比較暖心的。為什么還沒到140個字??？為什么還沒到140個字啊？為什么還沒到140個字??？為什么還沒到140個字啊？為什么還沒到140個字??？我數(shù)了一下，居然真的沒到數(shù)。
筆者將這3部電影的劇情梳理一下，進(jìn)行橫向比較，看一看每個作品的優(yōu)缺點(diǎn)。
由于沒有找到原版小說，所以這里僅針對3個電影來進(jìn)行對比。
下文用日本版指代《游戲永無結(jié)束時》，用韓國版指代《率性而活》，用國內(nèi)版指代《大贏家》
★上映時間：
日本版1991年、韓國版2007年、國內(nèi)版2020年
雖然都是同一部小說改編的，但3部電影年代相差較大，所以符合時代的改動是不可避免的。
★主角身份：
日本版是巡警，韓國版是交警，國內(nèi)版是銀行職員(退伍軍人)
日本和韓國都是警方的人，而國內(nèi)版則是銀行方面的人
這導(dǎo)演看來是走專門翻拍的路子了，從《情圣》、《來電狂響》、現(xiàn)在又是《率性而活》挺好的，至少不是抄襲。
新世紀(jì)以后好電影還是少，娛樂圈天天鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的熱熱鬧鬧的挺好的。最起碼不下流！什么？娛樂圈挺下流的？那好吧。。。
那也挺好的最起碼不無聊，讓人民群眾有戲看，有瓜吃，搞好cp，拍些半漏不漏的，打打擦邊球，弄點(diǎn)兩個男人既像又不像同性戀的，蠻好的。畢竟是娛樂圈，又不是專門演戲的。 搞好綜藝弄著些尷尬的要死的段子。錢，要拿最多的，要一分不少掙
真雞兒無聊，浪費(fèi)我時間，怪不得評分6.8，看誰尋水你OK哦先洗洗可惜我?能不能殺個鬼呀7年哈哈哈換問u呼呼7好吧。。哦，核定噢呢你。in。狙擊。嗯噢。嗯。嗯*呢。*我in。救呢；你。救。呢*呢。我；in。就救。嗯。*嗯你呢你呢餓計(jì)費(fèi)事( ??? ? ??? )大將軍點(diǎn)解點(diǎn)解答一下惹倆廢牌一堆選？。嗯ヽ(○^?^)??記得記得記得記得基督教大酒店鋪奶奶的。呃。幾點(diǎn)呢。人家
在大東亞文化圈的范疇內(nèi)尋找改編素材，是內(nèi)地電影市場不可忽視的趨勢之一。這其中固然有商業(yè)目的的考量（以同等或更低成本換回更成熟的內(nèi)容），社會發(fā)展上的時間差，則是這一趨勢得以形成的重要背景。
在這一基礎(chǔ)上，隨著影視工業(yè)的發(fā)展，限制創(chuàng)作者們的天花板就不再是原創(chuàng)力，而是本土化移植的能力——這與前者不在同一考量維度，但難度要相對低一些。
就《大贏家》而言，其原始文本《永不結(jié)束的游戲》出現(xiàn)在日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂前夜，“穩(wěn)定中反日常”的母題有著一定的前瞻性和反思性
《大贏家》贏了什么
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