（芷寧寫于2008年11月19日）
戴著耳機聽蘇菲·珊曼妮（Sophie Zelmani）的《Going Home》時，突然意識到張曼玉在《清潔》一片中所獻(xiàn)唱幾首歌的演唱風(fēng)格，和珊曼妮的《Going Home》有一點點相似，仔細(xì)相較之下，發(fā)現(xiàn)珊曼妮更趨于淡然沉遠(yuǎn)，而張曼玉的歌則明顯迷幻一些、冷冽一些，而這正是片中人物所需要的音質(zhì)特點，仿佛對其經(jīng)歷的一種注解。
在《清潔》里，張曼玉飾演了前搖滾歌手艾米麗，一個有著東方靈秀面孔卻投身于叛逆音樂的華裔，一個有著搖滾式執(zhí)拗和東方人化解苦痛勇氣的母親，自身的內(nèi)斂陰柔和搖滾“青年”的大眾印象，張曼玉將這兩種看似矛盾的氣質(zhì)，巧妙地融于一身，那些曾經(jīng)的頹廢并不以醒目而夸張的妝容來呈現(xiàn)，而是以微妙的心理戲來補足，儼然給出了一副經(jīng)歷世事的低調(diào)搖滾派的模樣。
憑心而論，因身份和遭遇等緣故，艾米麗這個人物并不好演，因為要真正地在內(nèi)心層面體現(xiàn)出過氣又吸毒搖滾歌手的苦悶和頹廢并不容易，而一個被兒子怨恨的過失母親也不好把握，其間太多的心理和情感戲份，繁復(fù)而難度大，十分考驗演員功力

原先萬分期待，結(jié)果有些失望。獨挑大樑的張曼玉當(dāng)然是全片中心，但除此之外好像無甚可觀。故事在溫哥華、巴黎、倫敦、舊金山之間來回穿梭，可是——也許是我的偏見——總覺得阿薩亞斯的鏡頭只在巴黎最到位也最對味，其他城市不知哪裡不對勁，有種焦距沒對準(zhǔn)似的空乏。眾多角色也流於平面浮淺，就像在街頭人群中跟拍張曼玉的畫面一般，除了她之外的臉孔全是一片模糊——或者可以說，那些人物其實都是以女主角 Emily 的視角呈現(xiàn)*，都只存在於與她的相對關(guān)係裡：對她極不諒解的婆婆和丈夫友人，對她不念舊惡或舊情的昔日相識，對她寬恕包容的公公，對她陌生抗拒的兒子（後兩者的臺詞又常頗為做作）。聞天祥一篇影評（2004年十二月三日金馬搶鮮報）說到：「許多人都以為阿薩亞斯在本片的表現(xiàn)普通，唯有張曼玉收放自如的演技可觀；卻忽略了導(dǎo)演觀看這位女演員／前妻／片中角色的態(tài)度〔i.e. 相對於《迷離劫》時突顯甚至迷戀其東方性，此片已不再賣弄異國情調(diào)〕，才決定了本片最後的樣貌與觀點?！闺m然言之成理，但那畢竟是這部電影之外的脈絡(luò)

印象中這是第一次看張曼玉的電影。專門挑了一部她獲得戛納影后的電影來看。
在里面的她命運是如此曲折，生活轉(zhuǎn)變得太快讓她措手不及。從一個搖滾歌手到要去餐廳端盤子。幸好有她的兒子的存在，不然不知她是否有勇氣做出這些改變？
這部電影是她的前夫?qū)а菅埶模陬C獎典禮上她說她的前夫?qū)嵲谑翘私馑恕Ｆ鋵嵖磸埪褚簧慕?jīng)歷就是所謂中國人眼中的”很會折騰“的命。就像女主角Emily一樣有一種粗糙的力量，由著自己的想法去做自己內(nèi)心真正想做的。這種命運并沒有，為什么非得要按照大家的想法一樣有份安穩(wěn)的工作收入穩(wěn)妥地過一生呢？

很溫情的片子，講敘一個吸毒并墮落的搖滾明星的媽媽為了見到兒子并讓他接受機子一步一步改變自己的故事，故事里沒有什么特別噱頭的東西，有的是那種淡淡的溫情。故事里也沒有什么讓人大為悲痛的東西，有的只是讓別人靜靜的看完后突生的舒服。就像片名雖然簡單但卻很舒服。也許我們的生活沒有電影里那種跌宕起伏煩的情節(jié)，但這種溫情的感覺是沒有人能拒絕的吧
一直很相信她和里曾經(jīng)在一起應(yīng)該是很幸福的吧，成功后的人們總是比較容易迷失自己，出現(xiàn)一種瓶頸。為了追求為了追求暫時的幸福，染上了毒品。是的，毒品能夠帶給人們一時的舒服飄飄然的仙境，但卻足以毀了人的一生。
片子里讓我感動的不是最后她事業(yè)的開始不是杰開始的依賴開始接受她也不是老爺爺?shù)牡男湃?，而是她不斷積極向上永不放棄勇敢的態(tài)度。勇敢是你知道一開始就知道自己會輸，可是你卻依然要去做，無論如何也要堅持到底，你很少會贏，但相信自己總有一天會贏?？纯醋约焊咧腥甑臅r光將我的自信心打擊的消失殆盡，沒人能夠體會到那一種疼痛。曾經(jīng)的我意氣風(fēng)發(fā)笑對生活

“清潔”有點失望~~~
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