很久以前知道這部電影就產(chǎn)生了好奇，很想一睹究竟。
澄澈的藍(lán)色天空下，一輛破舊公車，幾個歪歪扭扭稚拙的字體。那時候兀自以為，是一部描寫鄉(xiāng)愁和歸途的影片。
時隔兩年，有了另外一種認(rèn)識。
對于宏大的或者遙遠(yuǎn)的主題，也許我們往往更能用龐大的篇幅、極盡華麗的辭藻描摹自己的觀后感。比如關(guān)乎戰(zhàn)爭，和平時期的我們可以極力描繪戰(zhàn)場的血腥殘酷，人性的崇高光輝。
然而，當(dāng)眼前的故事是我們身邊每天都在發(fā)生，包含種種為我們所不齒的辛酸和污穢，也許大多數(shù)時候，我們的表現(xiàn)是沉默，是不語。
《阜陽》在我看來，是這樣的一個故事。
好像貧窮的人總會遇上讓他們更貧窮，更不幸的事情。
連飯都吃不起的家里，總有一個傻兒子或是殘疾的孩子，又或者不知道哪天就突然被告知家里有人患了重病或者瘦了重傷；被感情欺騙玩弄的女人一定會生下個孤苦的孩子，好不容易想方設(shè)法終于謀一點生計，又一定會被欺詐等等。不一而足。
說到底，這是一部描述社會底層人們生活的影片。這里面有一些人熟悉的經(jīng)歷，有一些人不了解的故事。其實故事里沒有刻意放大任何一個人的苦難
我們都是漂泊在外鄉(xiāng)的打工族，都羨慕外鄉(xiāng)的各種好處而頑強(qiáng)的生存下來，期待有一天能熬出頭，不求出人頭地，只希望能夠改變自己或是下一代的生存境遇。
可是生活往往不喜歡讓你那么一帆風(fēng)順，總折騰你這一下，那一下的。有的人受不了走了，有的人還是毅然的選擇留下了。
走了的自然不知道境遇如何，起碼是離家近了，周遭朋友親戚多了，起碼不會有太多的放空時間。
留下的依舊是繼續(xù)和生活戰(zhàn)斗著，回到冷清的家里，拿起放下，不知所措.
我喜歡這電影，真實有力度，著眼點很小，也不去挖什么熱點人性俗套大主題，但就是動人心魄，讓人被震撼到并久久不能忘。很克制很淡然，白開水一樣嘩啦啦地喜怒哀樂，不做作不矯情不煽情。兩個點我看哭了，老太太經(jīng)歷了姘頭偷錢很想得開地貼上錢再不提這事后，去應(yīng)聘保姆敲開門發(fā)現(xiàn)是剛洗完澡的寶貝女兒，那么吃了很多苦，心心念就為了她，總是去她上班的地兒看她送吃的送攢錢買的毛衣，而從不見來住逼仄舊樓房看自己的女兒，希望她之后嫁個有文化的人，不用吃自己這樣的苦，從農(nóng)村到城市為了戶口房子嫁人。結(jié)果呢，寶貝心疼的女兒，剛洗完澡披著浴袍在一個男人家里。另一個點是說曾經(jīng)吵翻了的父親總是在村邊，從早等到晚，怕村里修路，萬一女兒回來了找不到家，而直到他進(jìn)了墳?zāi)?，女兒從廣州輾轉(zhuǎn)到上海，過年也不回家了，因為村里沒有親人了。唉。好片，隨便哪個小情節(jié)都值得挖掘腰圍很久。
上午醒來 天氣陰沉 山竹臺風(fēng)快要來臨了
這種天氣窩在床上看一部電影再合適不過了
戰(zhàn)爭片太激烈 愛情片太煽情 于是我打開電影列表
選擇了這部文藝小電影《到阜陽四百里》
一是片名吸引我 二是我一直欣賞秦海璐的演技
電影不長 一個多小時結(jié)束了，我沒有快進(jìn)，一口氣看完。
一個詞形容這部電影:真實
太真實了，真實到我忘了這是部電影，更像是在看一部紀(jì)錄片，里面講述了幾個小人物的悲和喜。
而自己也在跟著歡喜和悲傷 有時覺得是在講自己。
四年前我在上海念書的時候，離家有839公里，火車需要坐13個小時；現(xiàn)在我在北京離家1534公里，坐火車需要坐20個小時。我們常常會用時間來衡量距離，甚至發(fā)明了光年這個距離量詞。似乎對我們而言，回家的路有多么遠(yuǎn)已經(jīng)是一個模糊的概念，模糊到占用了你多少時間才能更準(zhǔn)確的表達(dá)。畢竟，走過的路還能走回來，而丟掉的歲月卻找不到真正的小偷。
到阜陽六百里，其實應(yīng)該有另一個名字，阜陽人在上海。電影絕大多數(shù)的篇幅是在講述這樣一群遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們在上海的生活狀態(tài)，準(zhǔn)確的說是生存狀態(tài)。他們做小時工、當(dāng)服務(wù)生、發(fā)傳單、開黑車。他們要忍受這個國際大都市光鮮外衣下的陰晦，用自己孤弱的肩膀承載著一座城市帶來的沉重。久而久之，也許自己都麻木了，如同謝琴在片中那般天蒙蒙亮就得起床，騎著自行車穿過外白渡橋越過黃浦江，將自己甩進(jìn)幾千萬陌生人之中，堙沒在時代滾滾的轟鳴聲里。我們是被這個時代挾裹著離開家，正如紀(jì)錄片《歸途列車》中那個紡織女工坐在回家的輪渡上說的那樣：這就是生活，沒得辦法。
平淡的鏡頭，平淡的表演，平淡的情節(jié)，平淡的人物。一切的平淡放在一起，炸開一部完全不平淡乃至驚艷的片子。
這才是真正的小人物啊。
這些年越來越多的文藝工作者將關(guān)注的焦點對準(zhǔn)了小人物，越邊緣越渺小越好。這些“小人物”全都有著夸張的代表性，作為原本獵奇的談資一下子沖入人們眼中，真正的“人文關(guān)懷”不應(yīng)該是這個樣子的。
我最初以為阜陽是導(dǎo)演的家鄉(xiāng)，但后來看到導(dǎo)演是臺灣人?？赡苤挥姓嬲貝壑藗?，愿意理解這個世界的每一處塵埃的人才可以拍出這樣的片子。
《到阜陽六百里》
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