看過很多電影，結(jié)束后字幕也愛看，李屏賓，杜篤之和陳光榮，這三個名字見過很多次。很喜歡《海上花》，綺麗糜爛的場景，幽暗的光線，我常想起去北京湖廣會館看戲臺，工作人員給我講的，因為二樓燈籠照明、所以光亮?xí)野怠?br>做攝影要離開家，會虧欠親人，可是不做喜歡的事，自己會不開心?！?a href="/w/id39290.html">花樣年華》領(lǐng)獎詞，是講想起自己母親的花樣年華，卻在孤苦的照顧幾個孩子，把獎送給母親。很平實的幾句話，由這個看起來粗曠的攝影師說出來。
里面提到的很多合作對象的電影，個人都很喜歡。只是法國的那個電影

Chapter 1 光影詩人

為何說李屏賓是光影的詩人呢？

我記得林徽因懷念徐志摩時說過，他有著完全詩意的信仰，連生活都帶著詩意，連死亡，都有詩意。
詩意可以將痛苦化為零。李屏賓說，他的職業(yè)事實上是一個痛苦累積的過程，事實上是孤獨(dú)而寂寞的。而這些在他的作品里看不到，因為他給我們呈現(xiàn)的是一種視覺上的，無與倫比的美麗。
我想，這就是因為那詩意吧。詩意地活著，所以哪怕“景物依舊，時光流逝，人事已非，生命還有希望，還有一點(diǎn)點(diǎn)光?！?br>他是將所有的情感都寄托在了光影之中，光與影子的交替，讓李屏賓看到了生命，看到了希望。有光明的地方一定也有影子，生命就像浮光一樣。但是只要有光，就是美麗的，有“生”的希望。

景物依舊，時光流逝，人事已非。所以觸景易傷懷。但是生命還有希望，還有光芒，讓人為那一點(diǎn)點(diǎn)的光感動，并且欣然前往。
Chapter 2 天人合一

“他不是一棵樹，是隨風(fēng)而動的。這也許就是中國文化的精髓吧?！?br>
在中國文化里，道教推崇天人合一的思想。這種傳統(tǒng)根深蒂固地留在了李屏賓的腦子中

這是近期看的最輕松的紀(jì)錄片，很喜歡其中的紀(jì)實片段和細(xì)節(jié)，所以想把它們記錄下來。
一
和侯孝賢在片場討論時，騎著機(jī)車停路邊的女生看了幾眼后認(rèn)出了侯孝賢，問他在拍什么，侯孝賢很耐心地解釋為了紀(jì)念一個法國影展60周年拍一個電影院的短片。女生說，很少有人來這邊拍，我很感動。兩人握手交談的狀態(tài)很像街坊鄰居。
二 我和侯孝賢天天是好天
“《童年往事》開始碰到臺風(fēng)，本來是一個陽光燦爛的下午，后來我們覺得那個風(fēng)是很有情感的。百年大樹搖曳在大風(fēng)中，我們就拍風(fēng)。所以我和侯孝賢天天是好天?！?/p>

家里那扇臥室的門總是關(guān)了又掀開條縫，鬧不清是風(fēng)吹的還是被推開的。2022年新冠不殺人了，疫情還一陣一陣折騰，成年人就是分居兩地不得團(tuán)聚，或居家辦公屁股粘在椅子上，一年三百六十五天倒有兩百五十天出不了城的，心情自然不會好。小孩子就影響人生道路了，網(wǎng)課變成了游戲課，中學(xué)生活也過程了游戲生活，突然沿軌道駛?cè)肓饲啻浩冢具€能好好說話的，突然變了本葫蘆，啥事都對著干，時時刻刻的別扭。
這個電影打開不這怎么就是黑屏，于是就抽時間聽完了。本來這片子就是看個好奇，沒了圖像，更談不上好了

開場之前見到李屏賓本人來介紹了。盡管他因為交通問題遲到，但是想在他昨天剛從美國飛來香港，也可以體諒的吧。
我想說說我覺得有啟發(fā)的地方。
開頭的時候我見到了很大的攝影機(jī)器，不能不說這部電影？紀(jì)錄片？的確將我再一次浸入最近我居然開始掙扎的問題了。如果不是最近去戲院看的電影有點(diǎn)多，都不會再一次引發(fā)自己思考，film & tv school是不是我另一種選擇。雖然我很享受畫畫，愛，快感，這是一定的，最直接的，沒有說謊的直白。但是，為什么我看到電影的開頭，在紅色的布后面，透過午后的陽光，攝影機(jī)隨車子的移動慢慢地，大鏡頭伸進(jìn)來布里面來，慢慢地，整個進(jìn)入了片場。是一種不能抑制的沖動，在我身體內(nèi)開始產(chǎn)生涌動。這，為什么？于是，整部片，我都被關(guān)于我自己最近這個重選擇的矛盾包圍，不斷地去思考這個問題，到底，答案是什么。
經(jīng)過開頭的這沖動，隨著我感覺有點(diǎn)暈眩地的鏡頭流逝，旁白講出了一句：
你將時間放在哪里，哪里就組成你的生命。
在整場電影，我反反復(fù)復(fù)好多次回味了這句話。一是以防自己忘記，二是它真的講得太好了。
于我

很多時一部電影的成功，只歸功于導(dǎo)演、編劇和演員，但許多幕后人員也是功不可沒的。感謝《乘》片的劇組人員，讓這位幕后功臣——著名的電影攝影師李屏賓，當(dāng)上一次幕前男主角。
《乘》片是攝制隊花上三年，隨著賓哥的足跡，捕捉了他真情流露的一面，也走訪許多他曾合作的知名導(dǎo)演和演員，分享各人對他的高度評價。得到業(yè)內(nèi)認(rèn)同，因為賓哥專業(yè)和擁有與別不同的光影觸覺。他的個性豁然開朗，亦為劇組帶來正能量，起了穩(wěn)定人心的作用。
賓哥的外號是「光影詩人」，經(jīng)過他的眼光，任何的人和事物立時變得詩情畫意起來。風(fēng)在笑，樹葉在低語，影子在翩翩起舞，這些瞳仁與自然景物的無形交流，盡顯他對大自然的酷愛和觀察入微。
賓哥對拍攝一閃即逝的景物反應(yīng)敏捷，讓筆者明白做任何事也要把握機(jī)會。他對天氣幻變的態(tài)度，亦令人悟出一個人生哲理——凡事該順應(yīng)天意。
天有不測之風(fēng)云，是拍攝電影屢遇不鮮的窘?jīng)r，但賓哥不會視之為大自然的存心戲弄，反而認(rèn)為是上天為大家營造更理想的故事氣氛。假如執(zhí)意不變，便會錯過一個天賜良機(jī)。
在賓哥家人的訪問片段中

《乘著光影旅行——李屏賓的攝影人生》影像詩人－李屏賓
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