波蘭電影十字軍-磨坊與十字架-libvio

波蘭電影十字軍

片名：磨坊與十字架
狀態(tài)：更新至1集
主演：魯格·豪爾,夏洛特·蘭普林,麥克爾·約克
導(dǎo)演：萊徹·瑪祖斯基
年份：2011
地區(qū)：波蘭,瑞典
語(yǔ)言：英語(yǔ),西班牙語(yǔ)
歸類：劇情/驚悚
時(shí)長(zhǎng)：96分鐘
上映：2011-01-23
更新：2025-06-22 06:50
豆瓣：7.6
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The film gives dimensionality to minute details of the painting, not so much in the sense that the characters are given narratives and personalities, but in the sense that they given weight through their endless repetition of the extremely mundane of activities. The shots of domestic life are so especially deliberate, creeping, painterly composed and lit that you can almost feel the body heat radiating off each frame. Oh, and there's a bit of a story which attempts to explain the context in which the painting was conceived and the composition of the work itself, delivered in the only, and extremely annoying, dialogue in the film. Overall, watching this is like immersing yourself in examining a painting for one and half hours, which, if you like that sort of thing, can be pretty great.

■畫卷之美
　　作為一部繪畫電影，［磨坊與十字架］最大的亮點(diǎn)毫無(wú)疑問是視覺上的，“每一幀都像油畫”的畫面甚至吸引了觀眾本來(lái)應(yīng)該投射到其他地方的注意力。
　　跟勃魯蓋爾拙樸簡(jiǎn)括的繪畫語(yǔ)言一樣，［磨坊與十字架］顯得宏偉壯麗又簡(jiǎn)潔樸實(shí)；勃魯蓋爾的高視點(diǎn)和平面全景式的構(gòu)圖，在電影演變成了俯瞰的全景鏡頭。然而與繪畫不同的是，瑪祖斯基把勃魯蓋爾的畫分解到細(xì)枝末節(jié)，去追尋每一層油彩背后的東西，去追溯每一個(gè)畫中人的前史和將來(lái)，將被畫家凝固的瞬間重新溶解稀釋，展現(xiàn)給觀眾浩浩湯湯的生活之流。在這個(gè)意義上，瑪祖斯基正如日本默片時(shí)代負(fù)責(zé)向觀眾講解影片內(nèi)容的“辯士”一樣，向觀眾展示欣賞勃魯蓋爾的新角度——你看，在技術(shù)尚不能及的地方，總還是有辦法來(lái)完成藝術(shù)的創(chuàng)造。
　　與呈現(xiàn)出俯視散點(diǎn)透視的勃魯蓋爾的繪畫相比，電影以完整的廣角空間與詩(shī)意流動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，呈現(xiàn)如同風(fēng)俗畫版的浮生掠影。它宛如一幅歐洲版的“清明上河圖”，在濃淡深遠(yuǎn)意筆抒寫的畫卷中，呈現(xiàn)出中世紀(jì)農(nóng)民們的市井喜樂。它也像是重被放入水中的花瓣標(biāo)本

2017年記敘畫家梵高生平的影片《至愛梵高：星空之謎》以“油畫電影”的形式成功吸引了觀眾們的注意，在關(guān)于梵高的眾多傳記電影中讓人感到耳目一新。實(shí)際上，這并不是油畫第一次出現(xiàn)在電影中，2011年的《磨坊與十字架》幾乎全片以勃魯蓋爾的油畫《受難之路》為背景。因?yàn)樘厥獾念}材和表現(xiàn)形式，這部影片被稱為“偽裝成藝術(shù)史的電影”，它的初次亮相也并不是在電影院，而是在盧浮宮。
相比起一幀一幅油畫制作出的《至愛梵高》，《磨坊與十字架》的制作過程也同樣艱辛。影片采用了真人演員和油畫背景

2011年波蘭電影《磨坊與十字架》：沒有劇情，也沒有對(duì)話（除了畫外音與獨(dú)白），整部電影純粹用攝影，構(gòu)圖，場(chǎng)景與事件組成，把勃魯蓋爾名畫《行往受難地》給整個(gè)拍了出來(lái)。形式上已經(jīng)做到了極致，雖然特效很詭異地出現(xiàn)了摳像不干凈以及CG畫面馬賽克的問題，但是確實(shí)有很多令人印象深刻的場(chǎng)景和鏡頭。這種電影就是一種現(xiàn)象，哲學(xué)與宗教才是精神內(nèi)核，無(wú)所謂看得懂看不懂，眾生相而已，只恐怕畫家若是知道自己的畫被如此解讀，會(huì)撩下一句“我沒說過這句話”吧。