《危情營救》開啟中國銀幕硬漢時代
曾經(jīng)以為《危情營救》是《颶風(fēng)營救》的第二部，直到看完片子才恍然大悟，一個年輕的中國導(dǎo)演段國云打造的大熒幕硬漢片實(shí)則要開啟中國銀幕的硬漢時代，這之前古裝劇的劈頭蓋臉和俠客英雄的滿天飛讓我們五臟六腑重復(fù)經(jīng)受折磨，而《孤單特工》、《颶風(fēng)營救》、《敢死隊(duì)》等早就在國外引發(fā)硬漢片的熱度，只是習(xí)慣了商業(yè)模式的中國影視界并沒有人有勇氣敢冒險嘗試一下。
《王的盛宴》用意境的手法開創(chuàng)中國電影的朦朧時代，但遭到的批評卻不絕于耳，而同樣用各種殘障段篇展示意境的《一代宗師》卻受到所謂一撥文藝青年的追捧，認(rèn)為是大師水準(zhǔn)的作品，如此看來內(nèi)地導(dǎo)演的每一次嘗試都面臨最嚴(yán)重的批評和挑戰(zhàn)，而同樣的行為若是發(fā)生在港臺或者歐美導(dǎo)演身上就叫大師行為，張藝謀的《三槍》也不過《一代宗師》的水準(zhǔn)和意境罷了，《1942》受到不少的惡評令人難以置信，陳凱歌的《搜索》遭遇的口碑爭議實(shí)在無奈，所以中國導(dǎo)演的敢于嘗試是舉步維艱的并面臨巨大風(fēng)險，因此段國云此次不顧壓力傾心打造的中國硬漢片實(shí)屬難得。

觀眾的眼睛是雪亮的，劇情硬傷數(shù)也數(shù)不清，男主角郭濤有勇無謀，竟然想著只身闖入犯罪團(tuán)伙老巢，沒想到還真能夠赤手空拳斗垮一個專業(yè)犯罪組織，那些犯罪分子真的這么矯情嗎？既然想讓郭濤死，太簡單了，拿把砍刀直接砍頭多簡單，還費(fèi)勁巴力地挖坑放蝎子，那種荒涼沙漠怎么會突然冒出一個攝影女孩，空降的么？犯罪團(tuán)伙的老大發(fā)話讓他的女人解決掉郭濤，那女人明明拿著槍，就是不開槍，確定腦子沒進(jìn)水嗎？讓人把郭濤吊起來打，一直問怎么找到那兒的，糾結(jié)這個問題干嘛，直接拿刀剁手剁腳，郭濤還有重新翻牌的機(jī)會么？犯罪團(tuán)伙明知郭濤挺能打，運(yùn)氣也挺好，仍然不重視，反而一再留給郭濤翻牌的機(jī)會，這是腦子進(jìn)水了還是本來就沒有腦子呢？如果是這樣，這個犯罪團(tuán)伙如何能發(fā)展壯大，如何能縱橫邊境那么多年，如何能與境外犯罪分子合作而不被吞并？郭濤最后救女兒時，明明有足夠時間可以一只手抱住女兒，一只手取下吊繩，不過就是兩秒鐘時間而已，而他偏偏是雙手死死抱住女兒，讓那個老四打。這讓觀眾情何以堪。
經(jīng)歷了這么一次事故，按理說

垃圾電影，要質(zhì)量是沒質(zhì)量，要特效是沒特效，要劇情是沒劇情，要功夫是沒功夫。這是一部四無的垃圾電影。只有名字起的好。內(nèi)容乏味，演員有很多都不如群眾演員，太業(yè)余了吧，就算不和大片相比，但也得過的去吧！看完以后，真有一種感覺，構(gòu)想和寫作的人不知道是不是腦殘，就想你想表達(dá)父母對子女的“愛”，但這也太過了吧。真不知道是導(dǎo)演比編劇腦殘，還是坐著比編劇腦殘，或者說是都腦殘。還有就是，你以為全球定位系統(tǒng)真的就那么民用化啊，說用就用。如果真的想表達(dá)一些“科技”上的東西，就下點(diǎn)血本，學(xué)一些比較專業(yè)的手法，計(jì)算機(jī)的入侵沒有那么簡單那，不是簡簡單單幾下就可以搞定的。真是垃圾中的垃圾了。

危情營救：王姬領(lǐng)銜，一個有勇無謀的特種兵遇上一群腦子進(jìn)水的犯罪團(tuán)伙
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