首先我希望你們能懂一個梗，那就是這個槍的編號問題應該被忽略，因為換編號與否，只是神探自己的構想，你們進套了，
誰說就一定換了編號，退一步說，換了編號，用無間道的臺詞來說：“誰知道？”既然沒人知道。就可以斷定王國棟的槍事實中已經屬于高志偉了。
也就是我們所說的"好人槍"是在高志偉手里。（并且所有的討論都已經確鑿的說這就是高志偉的槍了。因為假定修改槍支記錄已經無法改變。
如果討論是修過修改的結局你可以想一下，那根本不通。）
為什么要強調這些呢？因為在敘述結局的換槍過程中，不可避免的要提到高槍，王槍，如果不說清楚，會誤認為是最當初發(fā)生偷井蓋時候的高槍，
王槍會產生不可避免的錯誤。就是這些錯誤讓你們糊涂。
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開始分析
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高志偉的槍-----沒有任何犯罪記錄。的確是好人槍。（高拿）
王國棟的槍-----劣跡斑斑，殺了很多人。的確是壞人搶。（南亞人拿）
何家安的槍------無。（神探拿）

中國有很多俗語提到心中的鬼，比如“不做虧心事，不怕鬼敲門”、“疑心生暗鬼”等等。這些“鬼”說的是人因為暴戾、恐懼、貪婪等欲念而產生的類似于第二人格甚至第三、第四乃至更多人格的另一個或者另一些自我。這種東西一直是只可意會不可言傳的，直到杜琪峰和韋家輝拍出了《神探》。
《神探》最大的亮點是把人心中的鬼具體化、形象化了，并且從銀河映像最擅長的犯罪題材出發(fā)，展現了一幅光怪陸離的世間百態(tài)，最后一場戲中鏡中的群像正是這百態(tài)的極端體現?？瓷先ノ奈撵o靜的女孩子心中有著虛榮和自私的影子，表面上一團和氣的老頭內心里卻是一個刁蠻的八婆，精明強干的探員遇到問題也不過是一個怯懦的小男孩，而內心復雜如高志偉者心里居然有七個不同類型的自我。不同的時候會由不同的鬼來主導我們的思維和行動，然而鬼多了，也有意見不統一的時候，這也就是我們內心矛盾、天人交戰(zhàn)的時候。人們總說人既是天使，又是魔鬼，這說明人性是復雜的。但是即便再復雜也有規(guī)律可循，至少有一點是，在面臨利益的時候，自私的、惡的一面更有可能占上風

第13屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第7個放映日為大家?guī)怼渡裉健?，下面為大家?guī)砬熬€正邪對手們暗潮涌動的評價了！
Supremacyacron：
比《槍火》強太多。
莫扎特侖蘇：
最后的“附體”絕了，拯救了俗套的鏡子和吊詭的通靈設定
我們敏熙：
心事密密縫，心中有鬼，小男孩。不怕神一樣的對手，就怕豬一樣的隊友。
曲有誤：
倒沒覺得最后換槍那段看沒看懂有多重要，更多的還是看心理的人物具象化，對人之欲的無限放大與審視，做自己也是需要莫大的勇氣。
松野空松：

人心是最難測的！但在我看來故事里最難測的不是人心，而是在什么時候人心會發(fā)生變化。
心里有鬼！
當人們面對各種危機與誘惑的時候，一瞬間忽略就會讓各種負面的情緒鉆進空隙占據自己的心，在那個時候被懦弱、殘暴、狡猾、貪婪等負面情緒所控制。于是，看完片子我便不由自主地開始在心里面捉蟲。
這個結局，既在意料之外，又在意料之中。
這部片子無時無刻不在預示著最終的結局，可是在片子進行的同時我也希望最終能走向比較團員的結局，這就是是人自我逃避的本能又開始發(fā)作了吧~
另外，偶發(fā)現這部片子里的劉青云有向吳振宇靠齊的趨勢，有點被囧到了的說……

生活的經驗越多，你越是會發(fā)現要做到心口合一是一件相當困難的事。想怎么樣，和應該怎么樣，總是背道而馳。
比如：明明非常討厭跟這個人合作，合作的過程非常擰巴，到最后你還是會滿臉笑容地跟他說：“跟你合作非常愉快，希望還有下次合作機會。”再比如：明明你一方面對無所不在的溜須拍馬極度憤慨，但當你的老板邀請你出席一個你并不喜歡的具有私人性質的聚會時，你還是會表現出無比激動的樣子，并很有可能即席放歌一首，歌頌公司或者老板。
這個世界上每個人都有鬼，你能沒有嗎？
于是乎，我們都具有了人格分裂的能力，把每一種人格都塑造得很完整，并且在各種人格之間自由跳躍，成為“兩面派”或者“多面派”。

“神探”既在意料之外，又在意料之中
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