看《赤壁下》的時(shí)候第一次看了《瘋狂的賽車》的預(yù)告片，當(dāng)時(shí)我自以為是的說，好亂的預(yù)告片，惡搞，俗。直到論壇里出現(xiàn)“因?yàn)椤动偪竦馁愜嚒方^對稱得上是這一年最值得我們觀看的電影，也絕對是2009年不可錯過的電影之一！”這樣的盛贊，才決心去看。

一看才知道，寧浩的時(shí)代來了。。。
和孫紅雷的影評一樣，關(guān)于劇情，沒有什么好說的。因?yàn)槎潭痰挠霸u無法去理清那么多條線。一個(gè)倒霉的賽車手、一個(gè)正直嚴(yán)厲恨鐵不成鋼的摔了2次一次摔癱一次摔死的教練、一個(gè)想殺妻的奸商李法拉、一個(gè)被老公雇兇殺人再反雇殺父的肥婆、一幫臺灣來的講禮貌愛扔打火機(jī)的毒販、一個(gè)泰國來的身懷絕技的卻遭遇榔頭和冰柜的殺手、一對想發(fā)財(cái)致富娶對方姐妹的干一行愛一行的痞子、兩個(gè)一心想立大功的在汽油耗盡建功無望卻迎面而來一電飯煲毒品的警察、一個(gè)發(fā)死人財(cái)?shù)暮堋巴艉钡闹v潛規(guī)則的商人、一個(gè)莫名其妙得了金牌再哭著說“你不是終身禁賽嘛”的賽車手，重要道具是：銀牌、20萬美金、一背包海洛因、一盒骨灰、一輛冰凍車

http://axinlove.com/2009/02/silver-medalist/
《銀牌車手/瘋狂的賽車［Silver Medalist］》扛著紅旗反紅旗
by @xinl.ve 090227
旗幟鮮明地成為寧浩擁躉里面的異己份子！
再一次站在廣大人民的對立面，做那不得人心的一小撮，還是混跡于人民力量的洪流里，淹沒我自己的聲音？這樣權(quán)衡之下，選擇就太明確不過了?？谒畱?zhàn)無妨，本來抱著的態(tài)度即是“對于任何我挑起的事端，都做一個(gè)不負(fù)責(zé)任的人！”。已經(jīng)等待了九孔，就不妨再次挑刺于《銀牌車手/瘋狂的賽車［Silver Medalist］》。
還能期待寧浩什么？他的下部電影不再拍“瘋狂的XX”了?！?a href="/w/id312051.html">石頭》贏得了口碑，本片贏得了票房，兩部成功的瘋狂之后，現(xiàn)在問題來了。寧浩所能駕馭的電影主題—-資本方和觀眾的雙重?cái)D壓下，是不是只有這種“黑色”喜??？拋棄了《石頭》的譏諷后，本片只有喜劇，并不深刻的荒誕喜劇。理解喜劇的悲哀，可以源自托爾斯泰的那句“幸福的家庭一樣的，不幸的家庭各有各的不幸”。帶來笑聲的的電影，同樣類似的主題，時(shí)光走過后，能記憶起《賽車》里面的什么？
電影的乏味

蘇聯(lián)文學(xué)理論家巴赫金首次將“復(fù)調(diào)”的概念從音樂理論引入到小說理論中，是用來描述陀思妥耶夫斯基小說中相對于“獨(dú)白型（單旋律）”敘事的“多聲部、對位以及對話”的敘事特點(diǎn)。米蘭·昆德拉在他的小說創(chuàng)作中運(yùn)用并發(fā)展了巴赫金的復(fù)調(diào)理論，提出“文本的復(fù)調(diào)”，在探討小說的新發(fā)展以及可能性方面，為我們提供了更為廣闊的理論與實(shí)踐空間。顯然，昆德拉認(rèn)為在對復(fù)調(diào)的運(yùn)用上，赫爾曼·布洛赫無疑比陀思妥耶夫斯基走得更遠(yuǎn)：“在布洛赫那里，五條線索的種類徹底不同：小說、短篇小說、報(bào)道、詩歌、隨筆

觀《瘋狂的賽車》隨寫
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