“章魚保羅”電影的前世今生

上世紀(jì)90年代，臺灣作家張大春在晚報(bào)工作，每早看30幾份報(bào)紙，他把最熱門的新聞挑出來，寫成小說，組成集子叫《大說謊家》，風(fēng)靡一時(shí)。紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)之間存在著微妙的界限，值得反應(yīng)迅速，精神敏感的創(chuàng)意工作者細(xì)細(xì)把玩。本世紀(jì)2010年5月28號，內(nèi)地導(dǎo)演小江在南非降落，帶著幾十號人，包括攝影美術(shù)道具編劇，前國腳國嘴，一個(gè)魔術(shù)師，還有一個(gè)大致圓滿的故事設(shè)想。當(dāng)時(shí)這部片子叫《燃情世界杯》，也想過取名《金錢世界杯》，因?yàn)橐沂敬罅ι癖鸸忾W閃背后的一面。最初的故事，就是關(guān)于賭球，片中角色得到了一張神秘的表格，里面標(biāo)注著接下來世界杯比賽的比分。于是圍繞這套預(yù)言，發(fā)生了夢想與死亡的故事。為了營造神秘感，表格換成了魔方，按一定規(guī)律轉(zhuǎn)動后，會出現(xiàn)比分，導(dǎo)演那時(shí)覺得預(yù)測魔方如果弄得好的話，接下來一定會大賣，變成電影的衍生產(chǎn)品。還設(shè)想過帶一只鸚鵡過去，讓它叼比分的卡片，但那時(shí)，誰都沒想到，世界杯后半段，會是一條章魚在全世界范圍內(nèi)瘋狂扮演著“預(yù)言帝”的角色。

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達(dá)到廠
在中國，從事什么行業(yè)最招人罵？沒錯，就是足球！那么，在中國除了足球之外，從事什么行業(yè)最招人罵？您又答對了，就是電影。
足球踢了三十年，不但沒踢出亞洲，走向世界，就連國內(nèi)那么點(diǎn)小小的聯(lián)賽也玩得烏煙瘴氣，一團(tuán)糟。電影還好點(diǎn)，要票房有馮小剛、張藝謀，要得獎也有賈樟柯、王小帥什么的，不過也沒好到哪去，中國觀眾也就比對待足球稍微好點(diǎn)，至少還一面看著電影一面罵，還不至于心已冷，看到足球就立刻轉(zhuǎn)臺砸電視的恨。
但是你還別說，周星馳說過，功夫加足球，有搞頭。其實(shí)電影加足球才更有搞頭呢。尤其是象《追蹤章魚保羅》這樣，真正搔到了球迷和影迷癢處的電影。所謂負(fù)負(fù)得正，兩樣不好的加在一塊，反而就產(chǎn)生了不一般的化學(xué)效果，絕對有看頭！
雖然世界杯已經(jīng)過去將近半年的時(shí)間，但是“章魚帝”保羅的神話依舊還在球迷之間流傳著。為什么呢？因?yàn)榧热粚τ谡鎸?shí)的球員、球隊(duì)、技戰(zhàn)術(shù)水平分析都已經(jīng)無法信任之后，還不如去相信一頭按道理說其實(shí)沒有智商的章魚

賀歲檔大片如云，《追蹤章魚保羅》混在其中難免顯得挺不出奇，但其實(shí)這部電影其實(shí)有挺多不可忽視的看點(diǎn)，比如說這是以往在賀歲檔上很少能見到的驚悚片，比如說這類似《007》系列和《諜影重重》在國外跨國追蹤大破國際陰謀的故事題材，比如說這是第一部與世界杯同步拍攝的類型片，全體演員實(shí)名演出，劇情真假交錯，這幾個(gè)特征集合到一起，就算是交給好萊塢的一線導(dǎo)演，也很難達(dá)到盡善盡美，而《章魚保羅》卻交出了一分相當(dāng)完整且不乏亮點(diǎn)的答卷。
國內(nèi)電影很少涉及到一些黑幕性質(zhì)的題材，《章魚保羅》很有勇氣的成為第一部吃螃蟹的驚悚片，而且并且很聰明的把背景設(shè)置在全年人氣最火爆的世界杯，捉住了今夏人氣最旺同時(shí)也是最富神秘色彩的“保羅”，圍繞“保羅”預(yù)測比賽從而猜想了一場震驚世界足壇的丑聞內(nèi)幕。
從觀眾的角度看《追蹤章魚保羅》的故事，其力度并不遜色于《偽鈔制造者》或《卡廷慘案》，創(chuàng)作者敏銳的觸覺呈現(xiàn)在銀幕上，給球迷和影迷這兩大群體設(shè)計(jì)出一個(gè)錯綜復(fù)雜又引人入勝的迷局。和很多好萊塢相似題材電影一樣

近日有分析賀歲檔電影實(shí)力與前景的專題，在提到《追蹤章魚保羅》時(shí)，認(rèn)為是一部依靠時(shí)效性噱頭，而草率制作的電影，所以在沒看到電影之前，作出了不樂觀的評價(jià)。其實(shí)因?yàn)槭且徊看蚪颐嘏频碾娪?，所以《追蹤章魚保羅》片方對于影片細(xì)節(jié)一直沒有透露太多，而這樣做的負(fù)作用在于，會讓外界認(rèn)為是對于影片自身沒有信心，而不敢在公映前就接受輿論的“檢驗(yàn)”。

但這確實(shí)是一個(gè)誤會。片方在近日就會組織影評人及影迷的看片會，到時(shí)一切自會有分曉。除了上述原因之外，導(dǎo)致外界對于影片有疑惑，相信還有個(gè)更深層的原因，就是普通的國產(chǎn)電影很少會觸及這樣的國際性題材。

不妨想象一下，以往有國際視野的中國電影，無外乎是講文化差異，或是跨國愛情故事，比如《刮痧》《北京等待》，或者就是動作類的電影，都可視作當(dāng)年李小龍《猛龍過江》的延續(xù)，表現(xiàn)的是異國背景風(fēng)光，以及“打倒列強(qiáng)”的民族精神。難道這就是中國人在跨國電影中，所能呈現(xiàn)出的形象之全部嗎？

美國人在電影中無所不能，全面升級現(xiàn)實(shí)中世界警察的職能

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