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　　《北之零年》到《華之亂》
　　文/不一定驢驢
　　關(guān)注起行定勛，是從《GO！大暴走》開始的。當(dāng)時(shí)最深刻的印象：就是他對(duì)青春狀態(tài)的執(zhí)著--是狀態(tài)，而不是故事！像短片《justice》、《第七次記念》，行定勛以清爽而富有活力的電影語言，描繪青春韶關(guān)的躁動(dòng)、彷徨和叛逆。跟其他新一代日本導(dǎo)演相仿，他的影像時(shí)常透出日式動(dòng)漫的明快質(zhì)感、現(xiàn)代感。然而，改編自文學(xué)作品的《日出前向青春道別》、習(xí)作《家庭招待會(huì)》，卻讓我認(rèn)識(shí)了另一個(gè)行定勛。在此，日本傳統(tǒng)影像中杳冥、幽邃的獨(dú)特韻味，很微妙的散發(fā)出來了。就算備受矚目的商業(yè)大片《在世界中心呼喚愛》，行定勛也沒有完全出于商業(yè)考慮，而是堅(jiān)守了自己的影像初衷。此后，行定勛完全意義上的回歸傳統(tǒng)文化，是時(shí)代劇《北之零年》、及改編自三島由紀(jì)夫遺作的《春雪》。
　　日本電影自古就很講究模式套用，藝術(shù)電影亦不例外。一旦某種類型片、某個(gè)角色獲得成功，往往會(huì)促成一大批類似作品此起彼伏

（一）
我沒有關(guān)注過日本的行定勛這個(gè)導(dǎo)演，看《北之零年》是為著消遣的目的，而這部片子卻給了我意料之外的驚喜。驚喜不僅來自電影本身，更是對(duì)我既往個(gè)人觀影經(jīng)驗(yàn)的喚醒。與國內(nèi)同為歷史題材的電影，諸如《英雄》《刺秦》《王的盛宴》不同，相較于后者對(duì)歷史的敘述所采取的是對(duì)歷史的想象這樣一種方式，它該算是歷史的另類敘事。
以上幾部電影都涉及到對(duì)時(shí)代巨變下的個(gè)人與時(shí)代的思考?！队⑿邸贰洞糖亍泛汀锻醯氖⒀纭返母木幓旧鲜穷嵏擦怂抉R遷《史記》書寫中所確立的那種價(jià)值

的??！SNTMDSNSCSDESD??！SNTMDSCSDESD！用力過猛的史詩也是不招人待見的。 吉永小百合的角色是王寶釧與斯嘉麗混合體。 豊川悅司、石原里美、柳葉敏郎、渡邊謙、石田百合子、香川照之、大后壽壽花、吹越滿、阿部隆史、石橋蓮司、鶴田真由、忍成修吾…………承認(rèn)吧！其實(shí)你們都在打醬油。NOHAVE！前面上面了個(gè)是！上面了個(gè)的是！SNTMD

北之零年：史詩般的胸懷
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