當兩個裸體的德國姑娘Jette和Florinche在山坡草地上翻滾的時候，導演似乎隱形地在銀幕上打上了“純凈”兩個大字，跟庫斯圖里卡的《生命是個奇跡》的男女主人公從屋里翻滾到草地最后滾進干草垛，以此來講解“天人合一”一樣，仿佛這是某種田園牧歌生活的幻覺。扯遠了，當畫面上出現(xiàn)草原和馬車，出現(xiàn)葡萄園里摘葡萄的農(nóng)夫農(nóng)婦以及年青的姐妹，當莽撞少年手握一本書，站在山崖上，張開雙臂呼喊的時候，德意志鄉(xiāng)村史詩拉開了序幕……他們兄弟和她們姐妹成為彌漫著“自由”和“鄉(xiāng)愁”主旋律的故事譜寫者。

看標題以為是自己喜歡的想像的故事，打開看時發(fā)現(xiàn)不一樣，但是看看覺得內(nèi)容挺好的接著看完，覺得也挺不錯的。
這部片子時長近四個小時，黑白色調(diào)，故事有點普通，敘述速度又比較緩慢，開始差點讓我感覺到了視覺疲勞，但是電影在情節(jié)上還是做的比較細致和飽滿的。
故事內(nèi)容基本上只涉及了一個家庭的兩代人，文藝青雅克布，和 《少年時代》的梅森的成長為主線，也打碎觀眾上帝視角的方式，生活該是什么樣子的還是什么樣子的，所以觀后感落到最后不過是對生活種種的唏噓。

由電影名字、主人公記日記的行為、主人公在家鄉(xiāng)的困頓生活、主人公對穿越大西洋前往巴西的向往，我很自然地想到梭羅在《瓦爾登湖》開篇“簡樸生活”一章中以開宗明義的方式陳述的觀念：
“除了交代聽聞來的別人的生活，也要簡單而誠懇地談談自己的生活，一如從遠方給自己的親人所寄之信中會講的那些事。如果一個人活得真誠，在我看來，那必定是在一塊遙遠的土地上。”

在貧窮與專制的雙重壓迫之下，洪斯呂克地區(qū)的德裔居民開始從故土流亡自謀生路，而此時的巴西剛脫離葡萄牙的統(tǒng)治，建立了新興君主立憲的巴西帝國，由于地廣人稀和封建勢力的相對薄弱，加上新興商業(yè)移民公司宣傳的推動，巴西這遙遠的“理想國”對于處于破產(chǎn)邊緣的普魯士農(nóng)民具有致命的吸引力，便有了電影中普魯士農(nóng)民舉家遷移巴西的情節(jié)。其實在真實歷史當中，普魯士民眾移民的目的地不僅僅只是南美，北美也是他們的重要目的地，從現(xiàn)今美國人口種族構(gòu)成中德裔占據(jù)第一位可見一斑。

我瘋狂看電影狀態(tài)的終結(jié)似乎就在《另一個故鄉(xiāng)》，我也很高興為這段狂熱觀影時光做結(jié)的電影是《另一個故鄉(xiāng)》，看電影需要安穩(wěn)、祥和的心理狀態(tài)，一但這種狀態(tài)受到了外力變化帶來的影響，持續(xù)的看電影的激情就會衰退。這部電影的時長不是一般常態(tài)下可接受的長度，3小時40分鐘，主體黑白色的呈現(xiàn)?？措娪暗倪^程中我?guī)状温錅I。上一次電影帶給我震動是因接觸到幾部羅曼波蘭斯基的電影，再往前的一次震撼則屬米開朗琪羅安東尼奧尼的《云上的日子》，以及許鞍華的《投奔怒?！?。
我從小生活在北方的農(nóng)村，高中時離家到外求學，但此時離家還不算遠，可以每個周末回家歇息，大學基本上一年回家四趟，研究生到了遙遠的上海，每年寒暑假各回家一次，及至畢業(yè)結(jié)婚安家，回家的次數(shù)越來越少，更多時候是接爸媽到上海過年。而現(xiàn)在父母已基本在上海安頓，家鄉(xiāng)則離我越來越遙遠。我并非多么的眷戀我的故鄉(xiāng)，對那片土地和土地上人民生態(tài)的失望也耗盡了大部分我對故鄉(xiāng)的懷念和感情，只在每每看到有關(guān)故鄉(xiāng)的文字、故事、影像時，才會牽動內(nèi)心深處琥珀般封起的牽系。

另一個故鄉(xiāng)：暴贊！當?shù)聡r(nóng)民祈求離鄉(xiāng) 那是個怎樣的故鄉(xiāng)
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