【聲明：極其主觀的影評，含有濃烈的個(gè)人色彩，只是出于熱愛分享一些不成熟的觀點(diǎn)。僅在豆瓣和bilibili發(fā)表，不同平臺評分可能會有細(xì)微的差別】
歐亞大陸的棄兒隨一場貴族舞會的落幕與歐洲徹底分道揚(yáng)鑣，卻又悲哀地在時(shí)代洪流的裹挾下脫離蘇聯(lián)，在迷茫中找尋下一個(gè)方向。
俄羅斯的未來該何去何從又有誰知曉。
無論如何，時(shí)間這場舞會永不終結(jié)。每一個(gè)參加舞會的人都無從左右命運(yùn)，只能把自己交托未來，最后的結(jié)局不過是在一個(gè)又一個(gè)時(shí)間點(diǎn)退場，或喜樂或悲戚。

最喜歡的鏡頭還是小女孩追逐打鬧跑過走廊那一幕。窗外光線明朗，高明度打光讓這些小精靈們美得心醉，美得脆弱。
還有電影最后，鏡頭在樓梯轉(zhuǎn)角從一對夫妻身后越過，看到浩浩湯湯的貴族一齊慢悠悠又熱熱鬧鬧地向遠(yuǎn)方走去——這不就是歷史的洪流嗎？大多數(shù)人無意識的被它裹挾，熱熱鬧鬧的向前走，不曾停留。這時(shí)候有個(gè)人找不到自己的同伴了，回頭逆著人流去尋，這不就是不經(jīng)意間伴隨著回憶往昔，追溯歷史的熒幕外的我嗎？
鏡頭慢慢慢慢收束，走廊的燈光逐漸轉(zhuǎn)暗，鏡頭推到了一面空著的墻上

我看過最長鏡頭的電影。
說是電影，已經(jīng)不足以描述了吧。
如其名「俄羅斯方舟」，不僅僅是簡單故事情節(jié)的疊加，更是一種時(shí)代的跨越。
像是福樓拜第一次看到托爾斯泰的戰(zhàn)爭與和平。
“畫家！畫家！一流的畫家！”
俄羅斯是一個(gè)很神奇的國家，在現(xiàn)代主義橫掃歐美的時(shí)候，它還小心翼翼得保留著文藝復(fù)興式的傳統(tǒng)。它由于各種原因巧妙錯(cuò)過了歐洲現(xiàn)代化的末班車。
之所以“巧妙”，而非“恰巧”。則在于正因?yàn)樗c歐洲的斷層，為這個(gè)國家?guī)淼牟豢晒懒康木褙?cái)富。
王爾德說“偉大的文學(xué)是在俄羅斯

單純從情節(jié)上說，這部影片是瑣碎，沉悶。但從拍攝手法和角度卻是別具匠心，不同時(shí)代的人看待過去俄國的變遷，從中所暗示時(shí)間與空間上的的永恒，和對往昔的追思。故事在長的鏡頭下慢慢敘述，繁冗的服飾，窮級的奢華，大型的舞會等等，各種美學(xué)的鏡頭，隱藏著更為深刻的思想，在此中，十九世紀(jì)的老外交官對一幅畫喃喃自語“永恒的人類”，正是思想的流露。本片只可細(xì)品，若是喜愛情節(jié)者，還真不適應(yīng)這種蒙太奇式的手法。

對于長鏡頭，我的理解很膚淺，就是用一個(gè)相對而言比較長的時(shí)間（放映時(shí)間約在2分鐘以上）的單個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)事件發(fā)生的過程或者過程的一部分。長鏡頭理論是法國電影理論家安德烈?巴贊在本世紀(jì)五十年代提出的一種與蒙太奇相對立的電影制作理論。
其實(shí)我覺得，與其說是對立的，倒不如說是互補(bǔ)的。因?yàn)樵跀⑹律?，他們各自都有?yōu)點(diǎn)。長鏡頭是攝影機(jī)連續(xù)不斷地對一個(gè)對象進(jìn)行拍攝，有點(diǎn)像是人目不轉(zhuǎn)睛地觀察某個(gè)事物，因而具有這樣的性質(zhì)：連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。也可以表述為：時(shí)空的統(tǒng)一性，影像的整體性和效果的紀(jì)實(shí)性。也就是說，由于長鏡頭的時(shí)空是連續(xù)的，被攝對象的影像肯定是整體的，因而是不可能作假的，也就是真實(shí)的。
俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大?索科洛夫在電影《俄羅斯方舟》中，只用一個(gè)鏡頭讓那位法國外交家穿越了俄羅斯千年的歷史，將巴贊倡導(dǎo)的長鏡頭美學(xué)理論推向了極致。
一個(gè)鏡頭里，綜合運(yùn)用了固定鏡頭和推、拉、搖、移、跟等幾乎所有的運(yùn)動鏡頭。鏡頭強(qiáng)迫著觀眾的視線，把觀眾帶到這里，那位法國外交家是一個(gè)游客兼導(dǎo)游

“俄羅斯方舟”厚重而輕盈的夢之旅
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