那么正經(jīng)干嘛，不如與Tuomas和他的小伙伴們玩兒起來。
-------拋離樂隊(duì)而存在的劇情片-----------
Tuomas：年邁的Tuomas彌留之際迷失夢(mèng)中；父親在幼時(shí)自殺于自己面前的夢(mèng)魘揮之不去；年輕時(shí)沉迷于音樂之中間接導(dǎo)致妻子意外身亡；不懂表達(dá)強(qiáng)灌于女兒的愛使女兒與自己漸行漸遠(yuǎn)；擺脫心魔化的父親；把女兒拉回記憶更要拉回內(nèi)心。
Ann：Tuomas音樂層面的摯友；最熟悉Tuomas的陌生人。
Gem：憎恨Ann認(rèn)為Ann是第三者父親是因?yàn)榕闼g接導(dǎo)致母親過世；被Tuomas以自以為是的方式灌輸音樂理念，認(rèn)為父親音樂盒的說辭只不過是為了哄她練琴；認(rèn)為父親心中只有樂隊(duì)沒有她與母親；終于知道真相的Gem眼淚流下來。
-------我希望自己看到的-----------
Tuomas：大家好，我是Tuomas，Nightwish的頭兒，我有才又自我，我悶騷又深情，誰搶走我的摯愛我就小氣吧啦地恨烏及烏。
Ann：大家好，我是有能掌勺的本事卻干著打醬油的活兒的Anette，我以為我了解Tuomas的音樂我是她的心靈捕手，但他只當(dāng)我是便當(dāng)。
Gem：大家好，我是Tarja，我是芬蘭瑰寶
電影有很多留白，音符跳躍的頗為厲害，于是試著描繪一二，從父愛缺失等角度粗略勾勒下主角老爺子的歸家路。
彌留之際，戴著呼吸機(jī)的老爺子面對(duì)女兒會(huì)喃喃自語些什么呢？
故事開始于1914年，那年我兩歲。我的父親作為法國首批飛行教練被軍方征召，在馬恩河戰(zhàn)役里參與巴黎空域的防空巡航，這也是飛機(jī)作為一種現(xiàn)代戰(zhàn)爭機(jī)器首次投入戰(zhàn)場，工業(yè)化戰(zhàn)爭給民眾帶來了全新的體驗(yàn)。如榮格所說：戰(zhàn)爭火力從此已然投向于空間而不是人，可以遠(yuǎn)視距攻意味著戰(zhàn)爭更加殘忍，某種程度上對(duì)手已喪失了作為人的自然屬性，士兵的射擊欲望集中于看不見的物體之上。
當(dāng)時(shí)，陸軍占有軍方的絕對(duì)主導(dǎo)?？哲娭皇亲鳛榕浜险叽嬖?，于是空中與地面?zhèn)刹榈膱?bào)告時(shí)常迥異矛盾。父親他們基于高空垂直的，全景視野下所提交的德軍部署與進(jìn)攻的區(qū)位概圖，經(jīng)常被偏好水平的，透明的地面視角的陸軍司令部否決。作為對(duì)手的德軍起先也是如此，戰(zhàn)爭便進(jìn)入了長期的拉鋸狀態(tài)。
父親也是位業(yè)余歌劇演員，最為喜好瓦格納的詠嘆?？蓱?zhàn)時(shí)，瓦格納的劇目被明令禁演。戰(zhàn)爭的殘酷性在你來我往的拉鋸中愈見明顯
看評(píng)論很多人覺得本片形式大于內(nèi)容，劇情不如音樂等等，其實(shí)我覺得這可能是因?yàn)樘乃嚩沟煤芏嗳藳]有看懂，而音樂和畫面又很宏大，所以顯得過于形式感了。我不敢說看懂了多少，但是還是想談?wù)剛€(gè)人的觀影感受。首先，這是一部心靈救贖片，講述的是男主和女兒分別走出自己的心靈牢籠的故事。所以如果要給影片一個(gè)標(biāo)簽的話，我覺得“心理”更合適。
1. 男主線
男主在兒時(shí)目睹了父親飲彈自殺，受到了心靈創(chuàng)傷，所以自我編造了父親是救人英雄的故事來彌補(bǔ)創(chuàng)傷。影片中恐怖驚悚的雪人就是父親陰影的化身，另男主久久不能釋懷，父親生前暴躁的脾氣也讓男主深受傷害，以至于在發(fā)覺自己也有暴躁傾向的時(shí)候故意疏遠(yuǎn)了女兒，以免讓女兒變成童年的自己。影片中父親自殺和自己摔水晶球的場景被交織在了同一個(gè)空間的兩個(gè)維度，巧妙地將兩個(gè)悲劇的根源展現(xiàn)出來。
2. 女兒線
女兒年少喪母本已脆弱，非常需要父親的安撫，然而父親卻暴躁而且故意疏遠(yuǎn)她，讓她幼小的心靈蒙上了陰影，對(duì)父親的怨念也與日俱增。再加上母親出事當(dāng)天父親和另一個(gè)女人在一起
【夢(mèng)魘之旅】埋藏過去的人,不過是在埋葬自己
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