文章的論題是前輩攝影師李屏賓先生的電影運(yùn)動(dòng)觀點(diǎn)，在決定這個(gè)題目之前，我左改右改總覺得不合適：我將要論述的是“運(yùn)動(dòng)攝影”嗎？不太對(duì)勁；是“攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)”嗎？又覺得這個(gè)范疇狹窄了點(diǎn)，電影的“運(yùn)動(dòng)”不應(yīng)僅僅局限于視點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)；那么叫做“李屏賓的電影運(yùn)動(dòng)觀念”嗎？由于我只能根據(jù)已有的成片中分析、看待他的攝影手法，我也從未跟著他的劇組看他工作（至多從他的訪談中獲取信息），故而不能武斷地講電影里滲透的種種觀念就是李屏賓的觀念，電影里的運(yùn)動(dòng)就是李屏賓所成就的運(yùn)動(dòng)（絕不是）。所以我小而化之，將“觀念”變?yōu)椤坝^點(diǎn)”，畢竟“觀念”是總體性的、一成不變的（一部電影范圍內(nèi)）、體現(xiàn)在電影里的方方面面的，而“觀點(diǎn)”是分散的、隨機(jī)應(yīng)變的、一種觀點(diǎn)是集中于某一方面的?？偠灾揖蛯㈩}目寫為“李屏賓的電影運(yùn)動(dòng)觀點(diǎn)”，加之以“分析”二字。
眾所周知，李屏賓是堅(jiān)持并熱愛使用膠片拍攝的攝影師，在近期關(guān)于《長江圖》的一篇訪談中，李屏賓屢次談到堅(jiān)持使用膠片拍攝的原因，大部分無非是一些藝術(shù)家本身的某種美學(xué)上的執(zhí)念

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“美的天平那一頭，是一行行淚?！?br>老頭子晚上痛得直叫喚，只能想象自己死去老婆的靈魂，和她對(duì)話一晚上。他們的第1個(gè)話題就是小小女模特，老太婆問：我找的這個(gè)模特好嗎？
雷諾阿回答：太好了，她的皮膚會(huì)感光。“提香一定會(huì)喜歡她?！?br>真的，她在全片中都在發(fā)光。
海斯林與他最小的私生子可可認(rèn)識(shí)了。老頭子不讓可可去上學(xué)（脾氣差），硬說在學(xué)校里學(xué)不到東西，讓他幫自己的油畫布上涂底色，還強(qiáng)迫他用扁筆。當(dāng)老頭要畫裸體的時(shí)候，他就讓可可去看寓言（伊索？）?？煽删团艿胶舆吶ゴ虿?，大力出奇跡

這樣對(duì)待……病痛中的老人……，應(yīng)把我們送去泥巴和坑道中。這是影片中給我印象最深的一句臺(tái)詞，來自于老態(tài)龍鐘的雷諾阿。
很特別的一部以人物名字為題目的作品。
雖然影片自始自終雷諾阿這個(gè)人物僅僅如同一個(gè)時(shí)代或者是一種藝術(shù)精神的存在而存在，很多的故事放到了他身邊周圍的人物。
但這就是法國人拍傳記類影片的考量，也是法國觀眾希望獲取的感受，同樣也是他們對(duì)待一個(gè)藝術(shù)家接納的胸懷與認(rèn)知的初衷所致。

（短評(píng)寫不下了，第一次沒有匆匆結(jié)尾
導(dǎo)演的聰明在于 用姓氏來概述這個(gè)電影，你說不上來到底是對(duì)父親，還是對(duì)jean這個(gè)電影大師，亦或是對(duì)小兒子的記述，總之就是圍繞著這么一家子。從這個(gè)電影里，我開始反省自己的圣母心，正如里面的女模特jean的妻子，我該不該對(duì)她抱有不好的評(píng)價(jià)，看到后來，導(dǎo)演一段話打出來，大概意思說 最后他們兩個(gè)還是離婚了，但是jean成為了法國電影的啟蒙者，他的妻子卻被人們給遺忘。一句話好像看似沒有感情色彩，卻滿滿的是導(dǎo)演的惋惜。
于是，我竟然突然覺得，我可能一輩子也不會(huì)成為女主那樣的人，可能是藝術(shù)家，可能是沒禮貌，怎樣的描述都行，我會(huì)傾向于去理解去尊重但不去評(píng)價(jià)別人的行為和人生，但我，永遠(yuǎn)要做符合自己價(jià)值觀的人。

雷諾阿：2012佳片有約，分析李屏賓的電影運(yùn)動(dòng)觀點(diǎn)
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