還記得去年歐洲電影的課上，教授說(shuō)這是他最愛(ài)的一部片子，直到今年的戛納，看到《安妮特》的預(yù)告片，才決定看著部片子
很多人說(shuō)holy motor更接近影像的本質(zhì)，我不敢茍同，但影像放大了電影的魅力和視聽(tīng)語(yǔ)言的特質(zhì)，虛與實(shí)的交替，場(chǎng)景與場(chǎng)景的跳躍，電影的敘事和特質(zhì)的在短暫的兩小時(shí)里被放大
但或許，卡神的電影也只是影像世界里的萬(wàn)花筒，將故事單一的抽離出來(lái)，單一的故事也很難在短時(shí)間爆發(fā)，也許疊加的是主人公累積的情緒和虛實(shí)之間的體驗(yàn)感
或許 故事的本身也是，亦虛亦實(shí)，虛的是情節(jié)和沖突性，但真的

因?yàn)槲覒?，而且很多?xì)節(jié)也沒(méi)太明白，所以寫影評(píng)什么的太裝逼了。但不管怎么說(shuō)要簡(jiǎn)單記一下，因?yàn)檫@片子敘事太強(qiáng)了。像狂人日記一樣，有著多重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)。片子不長(zhǎng)但信息量超大。
第一重，觀眾視角。這是一個(gè)科幻片，講述在機(jī)械越來(lái)越少的未來(lái)（攝影機(jī)已被淘汰），演員的工作方法和一個(gè)演員一天的工作經(jīng)歷。第二重，主角視角。講述演員工作內(nèi)容對(duì)演員本身的生活帶來(lái)的影響。第三重，戲中戲的角色視角。也就是九個(gè)小故事分別所要表達(dá)的主題。第四重，導(dǎo)演視角。作為講故事的人，導(dǎo)演自己的人生觀。
一部向電影致敬的電影。很贊。

這主角真的不是一位演員 —— 取決于演員如何定義 —— 我們每個(gè)人都是生活的演員。
如果說(shuō)他是一位演員，那每個(gè)場(chǎng)景，出現(xiàn)的演對(duì)手戲的，都是演員么？包括他的女兒，情人，妻子，還有猩猩。
他只是在“演”他的人生。上帝是導(dǎo)演。

沒(méi)弄懂這部片子的邏輯，或者這種艱深的文藝片本來(lái)就是不講究邏輯，只講究感覺(jué)的吧。
片子一開(kāi)始略顯沉悶，直到奧斯卡在林肯車上喬裝打扮，穿著綠西裝光著腳去墓園里啃花，看到這里情緒跟著HIGH了起來(lái)，也許是因?yàn)樽约旱那榫w比較壓抑吧，最喜歡這種匪夷所思的情節(jié)，對(duì)麻木的生活無(wú)謂是一劑清醒劑。直到奧斯卡把漂亮的模特搬走，并且按照自己的喜好恣意打扮還讓其走臺(tái)步，我真的愛(ài)死導(dǎo)演的想象力了。
電影最后幾個(gè)細(xì)節(jié)也讓人印象深刻，奧斯卡的最后一站，自己家，鑰匙還是女司機(jī)給的，家人竟然是猩猩，恕我才疏學(xué)淺，我不是很懂這里的寓意，但是也許鑰匙的意思是家也只是一場(chǎng)戲，鑰匙也不是什么隨身攜帶的必不可少的東西，也只是演戲的道具而已？
而最后林肯車停到車行，所有的車開(kāi)大會(huì)交流討論，他們說(shuō)人類開(kāi)始要淘汰他們了，那是什么意思？不喜歡這樣匆匆忙忙的從一處奔赴另一處了？不喜歡演戲般的生活了？向往安定了？

最后回到了家中，面對(duì)是大猩猩的孩子和老婆，我驚訝，究竟是委托人安排好的羞辱，獵奇，還是說(shuō)被各種劇本折騰后的人生，到最后妻子孩子都只是個(gè)名詞而已，無(wú)所謂是誰(shuí)了。又或是老情人曾經(jīng)也是老搭檔，有一個(gè)劇本里的孩子，卻有了真的感情，這是委托人，抑或是觀眾所不愿意看到的，所以強(qiáng)行拆開(kāi)，最終干脆就變成猩猩的奇怪景象。這里似乎是說(shuō)，全部聽(tīng)從委托人，順?biāo)煊^眾，將會(huì)造成悲劇。
總而言之，也許演員沒(méi)那么狹隘，不只是真正的演員，我自己也是，社會(huì)中的人都是，怕被拋棄，甚至連車都開(kāi)始焦慮，逼迫自己

近些年來(lái)大師相繼沉靜和離世，不是對(duì)當(dāng)下逐漸被主流商業(yè)片壟斷的電影市場(chǎng)感到心灰意冷，就是懷著對(duì)電影的狂愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的熱衷，飛奔天國(guó)擁有更為自由而純粹的創(chuàng)作空間，對(duì)于小眾的文藝迷而言，現(xiàn)在只能在狹小到難以容身的縫隙中祈求點(diǎn)希望，在好萊塢龍頭老大的擴(kuò)張下，本土的特色風(fēng)格和文化背景在光影世界中已逐漸流逝，除了利益的作祟，扎實(shí)的劇本、頂尖的技術(shù)加上專業(yè)的演員，這些好萊塢大多能做到的最為基本的品質(zhì)保證也有相當(dāng)一定的影響，但有時(shí)看多了一些換湯不換藥的商業(yè)巨制，不免深感乏味和疲倦，令人振奮的驚喜變得少之又少，由此讓我不禁想起了在恢弘的電影史里留下了濃墨重彩一筆的法國(guó)電影“新浪潮”。
在技術(shù)的運(yùn)用，敘事的方式，演員的塑造上，法國(guó)電影“新浪潮”時(shí)期開(kāi)創(chuàng)了諸多先河，讓人見(jiàn)識(shí)到了光影的美妙變化和多重可能性，一群天資聰穎熱血澎湃的有為青年，革命性的將電影的藝術(shù)形式推向了至今都難以企及的頂峰，在光影能展現(xiàn)最大限度的塑造空間中發(fā)揮出最具魅力的創(chuàng)造力，而受新浪潮深度影響的Leos Carax

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