摘自《視與聽》雜志10月號
但題外話，電影分析到這種程度其實(shí)沒啥意思了就，正如一位網(wǎng)友評論的，OSCAR“這貨不是演員，人生才是電影”
1.窺視
靈感來源：Jean Cocteau’s The Blood of
a Poet
2.。。。。。。。。。。。
圖文全版
http://www.douban.com/note/246664298/
作者：Fernando Ganzo
譯者：Olafisaac
在欣賞了兩遍《神圣車行》之后，我一直在思考這種快感從何而來。我不認(rèn)為它是懷舊的事物，亦或是“向電影致敬”，就像大家在戛納電影節(jié)說的那樣（“最純粹的電影”，以及所有此類頒發(fā)電影節(jié)獎項(xiàng)時(shí)會講到的表達(dá)方式）。我們知道，我們是電影的私生子。如果我們提起真正的影迷，我們無法把自己當(dāng)作他們的兄弟，因?yàn)槲覀兂錾锰砹?，生在一個(gè)不屬于我們的世界里，我們也無法用同樣的方式去理解這個(gè)世界。所以，從某種意義上來說，我們都喜歡看到地上爸爸的內(nèi)褲
這片影評是寫給自己看的。
片子只在紐約的兩家影院小范圍上映。周五跑去林肯中心的影院看了一場，9刀的學(xué)生票，非常值得一看的好電影。
看完影片后去訂好的旅店時(shí)，服務(wù)眼看到我打印的排片表，說他聽說片子很好看，還沒去看。我跟他說，你應(yīng)該看看。非常棒的電影。
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劇透 實(shí)際上我都沒太明白為什么要這么演。
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開場就看到觀眾坐在影院里看電影，有畫外音的對話，畫面黑白，持續(xù)了半分鐘。突然覺得，好尷尬，那些觀眾是在看我們嗎？然后出現(xiàn)一個(gè)全身赤裸的男人，在拉幕布。
鏡頭轉(zhuǎn)到一個(gè)旅館里，好像是深夜，一個(gè)男人和狗在睡覺，男人被屋外的噪聲吵醒。開始摸著墻尋找什么，墻上的壁紙是樹，后來男人摸索著，找到了隱藏在墻里的門，手指上套了一個(gè)貼的工具，把門轉(zhuǎn)開了。
清晨，一個(gè)衣冠整齊的男人拎著皮包上班。他的兩個(gè)孩子在外面玩耍，沖著父親說：要努力工作。轉(zhuǎn)角，一輛白色的加長林肯停在路邊
導(dǎo)演沒有玩太多特技，或者花式鏡頭，單憑故事?lián)纹鹆苏侩娪啊?br>這是對未來的展望：攝像機(jī)越來越小，直至到彼時(shí)的消失不見。為什么？車子們說因?yàn)槿藗冇憛挋C(jī)械。他們也害怕自己被拋棄的那一天。想想也是件好事？變得更加自然，接近人的柔軟，回歸自然。似乎可以拋棄攝像頭的一些弊端。
攝像機(jī)越小似乎也包含了電影娛樂工業(yè)對人類生活的全面入侵的隱喻。例如開頭僵尸般無情感可怖的電影院里的觀眾。
而沒有了攝像機(jī)的拍電影，像是隨時(shí)隨地在發(fā)生，真假難辨。戲如人生，人生如戲。但這次我們還擁有了演員戲外的視角。跑任務(wù)變得沒有什么感情，卻應(yīng)該是非常耗費(fèi)感情。
“我們這周有在山上或者森林的任務(wù)么？”
“我想念森林了?！?br>坐在神圣車?yán)?，窗外呼嘯而過巴黎。他抬頭盯著車?yán)镄∫曨l的巴黎。變綠變紅扭曲變形。顏色的運(yùn)用加強(qiáng)了現(xiàn)代城市給演員的陌生感和他自己本身的異化感。
每一個(gè)任務(wù)似乎都揭示了點(diǎn)什么拍電影的真相，如果你愿意就可以讀出些諷刺和悲哀。比如那段差點(diǎn)騙過觀眾的車中父親角色。在病床上愛得死去活來然后臨走時(shí)才問了名字的叔父角色
在看到電影最后一幕的時(shí)候，很容易發(fā)現(xiàn)主角其實(shí)從一開始就在演戲了，在不清楚電影在講什么的情況下，從第一個(gè)形象一個(gè)精英到第二個(gè)形象，一個(gè)乞丐，之間的反差之巨大，制造了足夠大的驚喜，并成功的激起了我的好奇心，直到第三個(gè)形象出現(xiàn)我才開始懷疑他是一個(gè)演員，其后就不停地轉(zhuǎn)換形象，好幾次我都以為那是真實(shí)的本人的生活，但又一次次的推翻，像是表達(dá)真實(shí)和虛假之間的模糊界限，類似于對《楚門的世界》的思考，虛假世界不一定完全虛假，真實(shí)世界也未必全真。
整部電影由多個(gè)片段組成
注:看正片之前先看了<電影死了以后>http://movie.douban.com/review/5683630/這部非常好的影
評,才能真正靜下心來慢慢體會電影的含義.以下是一些自己的
觀點(diǎn).
【劇透】
holy motors車庫象征整個(gè)好萊塢電影產(chǎn)業(yè)流水線,加
長豪車象征流水線上的某個(gè)電影公司或工作室,conduct&drive
豪車的女司機(jī)可以認(rèn)為是市場或者引深成為觀眾,因?yàn)槭袌鼋K究
是由觀眾組成的,票房也好或其他發(fā)售的電影周邊也好,買單的
都是觀眾自己,因此市場或者說是觀眾才是電影產(chǎn)業(yè)的真正引導(dǎo)
者.
而造成片中男主角奧斯卡先生最大困惑的應(yīng)該也是觀眾.從片中
我們可以看到,男主人公奧斯卡先生完全依靠豪車和女司機(jī)來不
斷進(jìn)行著自己的事業(yè)和生活,從未懷疑過自己接到任務(wù)的原因,
像個(gè)機(jī)器人一樣按照任務(wù)本上的命令完成一個(gè)又一個(gè)的任務(wù),而
女司機(jī)在片中也總是提醒奧斯卡先生要完成任務(wù).就好像現(xiàn)實(shí)中
演員完成一部作品,觀眾便會不自覺地期盼演員去完成另一部作
品,而演員的潛意識里也從不會質(zhì)疑其實(shí)是觀眾在推動自己去不
斷接片,不論自己是否喜歡.從這個(gè)角度上說,這是一部不以討好
巨匠之作！《神圣車行》：個(gè)人認(rèn)為，新千年最創(chuàng)新的電影，沒有之一
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