與《一次別離》的舉重若輕、意味深長想比，《過往》略顯沉悶瑣碎。同是伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂的
作品，都是那么原汁原味地呈現(xiàn)社會真實。《一次別離》帶來的震撼更直觀、更深刻——由保姆給老人換褲子前咨詢是否符合教義、撒謊被認(rèn)為是十惡不赦、寧愿不要巨額賠償也不違心欺騙……其中的階層懸殊、信仰忠誠和人性掙扎，直擊人心?！哆^往》似乎有點“俯仰之間，已為陳跡”的味道，但是一次離婚手續(xù)，“蝴蝶效應(yīng)”般攪動起了從大人到孩子的種種傷痛和糾結(jié)，“過往”能否成為“陳跡”，似乎仍在兩說之間。

來自《一次別離》的導(dǎo)演阿斯哈?法哈蒂的新作，敘事方式和《一次》有很多相似之處，但是節(jié)奏更慢，于是乎也更需要觀眾的耐心；抽離了復(fù)雜的政治和宗教背景，把注意力更多的放在了人與人之間的互動，雖然著眼于細(xì)微之處，但主題卻更有普適性。
故事講述關(guān)于一對夫妻在分手后重聚辦理離婚的過程。那天經(jīng)人提醒，發(fā)現(xiàn)這部片子有個搞笑的中文譯名，叫做《伊朗式離婚》，其不適合可能在于：雖然丈夫Ahmad來自伊朗，但是這一設(shè)定對故事的開展并沒有任何實質(zhì)性的影響；本質(zhì)上，故事在討論人們?nèi)绾蚊鎸ψ约?、面對過去。
他人即地獄，薩特如是說。但在觀賞《過往》的過程中，卻總?cè)滩蛔∮X得，更為可怕的地獄，其實是我們自己建造的。
妻子Marie的想法很簡單：要改善同大女兒的關(guān)系，要盡快同干洗店老板結(jié)婚。當(dāng)這兩者出現(xiàn)矛盾時，她不是不想解決問題，但客觀上對大女兒的想法疏于了解，只單純寄希望于同大女兒關(guān)系良好的Ahmad來幫其“掃清障礙”。在女兒的“秘密”最終被揭曉后，她的第一反應(yīng)并不是反省自己對大女兒（及干洗店老板妻子）所造成的傷害

母女長的好像??！小男孩長的好可愛~生活永遠(yuǎn)是一個麻煩接著另一個，只會更麻煩，更大，更多，而不是偶像劇里面的一勞永逸，導(dǎo)演的麻煩堆疊合理而且吸引人，就像是馬爾克斯的小說，最簡單的生活堆疊展現(xiàn)出生活本身的無奈和無助，沒有救世主，沒有絕對對錯，任何人都是這樣，沖動的、易怒的、溫和的、倔強(qiáng)的、自以為是的、簡單的生活有著巨大的秘密，女主漂亮。

【過往】每個人都生活不易，不要輕易給人差評！
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