這部電影的人物無一例外全都是普通人，它無關(guān)好人壞人，它無關(guān)誰對誰錯。它想講的是生活本身，但重要的不在于生活的“真相”，而是選擇，是責(zé)任。對“真相”（自殺）的追尋是電影的推動力，是為凸顯矛盾、推動劇情的必須存在，但導(dǎo)演已經(jīng)多處暗示真相如何并不重要，重要的是人在其中如何行動。沒有完美的生活，沒有完美的人性，沒有十全十美的選擇，因此生活的關(guān)鍵不在于選擇對還是錯，也不在于做了什么選擇，而在于為什么這么選擇，以及能否為自己的選擇負(fù)責(zé)。
Ahmad四年前選擇了離開，卻一直回避不來法國正式辦離婚手續(xù)。也許因為他無法面對妻子，也許因為不想再踏入讓他不快樂的法國，原因是什么不重要，重要的是他用了四年才有勇氣為來了結(jié)。他帶有中東男人的大男子主義傾向，他可以是一個好爸爸，卻做不了一個好配偶。他比Lucy的生父生母都更和她溝通得來，他能讓妻子男友的兒子（這么叫好像有點(diǎn)復(fù)雜……）Fouad最后都對他依依不舍，他在成人與孩子之間起到周旋調(diào)解的作用，他唯一做不好的就是對老婆的感情。和女主對話，除了孩子的話題

又是一部闡述蝴蝶效應(yīng)的片子。一個男人身患抑郁癥的妻子自殺這個過程中，男人、他的情人、情人的女兒、雇員，都在無意中進(jìn)行了推波助瀾的作用而不自知。甚至連情人的前夫，和情人分居四年遠(yuǎn)居于伊朗期間，他曾經(jīng)的所做所為，也在遙遠(yuǎn)的法國這個自殺事件中發(fā)生了作用。
道德與欲望，總是令人左右矛盾。
每個人身處逆境之時，總認(rèn)為自己的決定是正確的，自己無愧于任何人，自己彼時所做的任何一個決定，都是基于對當(dāng)時環(huán)境的正確認(rèn)知。
果然如此嗎？
生活，卻令人驚心，令人絕望。

不要用單一的價值標(biāo)準(zhǔn)去評價他人，那怕他只是個孩子。劇中沒有壞人，但每個人卻都因為某種動因犯下了不同的錯誤。一貫寫實(shí)的伊朗電影只要稍有耐心，還是非常經(jīng)觀景而且耐人尋味。對于我這個70年代的人而言，通過鏡頭下的伊朗還經(jīng)常能找尋回自己孩時的生活影子。
再婚，特別是對于那些有了孩子的再婚，永遠(yuǎn)無法回避的要去面對自己種種的過往。
在我們每個人心中都會不自然的去特別地記住那些于自己而言沒有答案的糾結(jié)，而這些糾結(jié)又會一直不停的在腦子里反復(fù)盤旋，催使你去努力去尋找答案，并不在關(guān)鍵時刻出來影響你的決定。帶給再婚帶來糾結(jié)的不光是當(dāng)事人，還有前任、家人以及朋友。本劇人物不多（女主、男一、男二、三個孩子、非法務(wù)工、開餐館的好友夫妻、男二妻子），每個人都卷入到了在三個主人公的婚姻更替中，于是乎心中那個只屬于自己的糾結(jié)讓他們都犯下了無法收回的錯誤，結(jié)劇看似開放，實(shí)則無奈，問題需要重視但生活還得繼續(xù)。

《過往》電影劇本
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