幕后制作
　　【幕后班底】
　　導演約翰·卡蘭是好萊塢導演。他的短片《銹跡斑斑》在世界眾多電影節(jié)中參加展映，在法國克萊蒙費朗短片節(jié)(1997)榮獲探索獎，在國際短片節(jié)(1997)勇獲最佳短片獎。其1998年拍攝的影片《贊美》在多倫多國際影展(2000)等國際影展中榮獲大獎。
　　資深攝影師斯圖爾特·瑞伯(Stuart Dryburgh)(《BJ單身日記》、《欲望都市》)1994年拍攝《鋼琴課》獲得奧斯卡獎提名，而其擔任攝影指導的《我父親的小屋》今年則贏得了上海電影節(jié)的最佳攝影獎。

最近總想起面紗，想起沃特無處表達的愛，想起他為了愛一個人是如何地隱忍，想起他愛到在懲罰愛人時也要懲罰自己。
大約所有人都要卑微地、甚至陪上身家性命地愛過一個人，再活過來，才懂得愛情強求不得。
但一開始，我們都愿意把整個自己交付出去，并以為這是愛的開始。
這些天，也時常想起吉蒂結婚時候的不甘，想起她對于低姿態(tài)追求者的嫌棄，想起她認定了婚姻是一場交易便不肯再多看一眼。
多么任性的年輕人，將婚姻當做賭注，跟自己所鄙視的人一樣開始沒有感情的婚姻，卻以為自己可以僥幸。
讓人無奈

我一直覺得，如果是由小說原著改編的電影，那么應先看書再看電影，書能涵括的更為深刻，而電影是很難把人的思想印蓋在畫面上的。讀完書自然對電影的情節(jié)內容了然于胸，也就有更大的空間衡度兩者的差別——情節(jié)是增還是減？表達是深還是淺？這都會使之成為同個物體的兩個不同面。
毛姆的原著《面紗》與電影的《面紗》可謂是不同著重，各有好劣，性質不一樣所以各自討彩——毛姆的原著是真實而酸冷的，從女主角凱蒂的角度寫著她一個人的事，寫她的虛榮、自私、嬌慣，寫從她的視野片面看待其他人的自我觀點，寫她對自己、愛情、婚姻、靈魂、宗教信仰、精神等的困惑，后期更著重于她對“道”的尋索；而電影卻儼然只是一個“愛與寬恕”的典型霍亂時期的愛情故事，沒有或者應該說是無力表現(xiàn)她如何從一個虛榮自私的女人變?yōu)橐粋€愿意在孤兒院里幫忙甚至開始思索的求道者。然而電影卻因不局限于凱蒂的視野，反而擴展到不同人物的豐富刻畫以及真實再現(xiàn)1926年中國與外國的一些矛盾沖突等，使得它的結構更嚴謹合理以及為影片中男女主角從不愛到相愛的劇情做了密實的鋪墊。

愛情是共鳴和快樂的體驗?
　試著從詞來解釋高尚這個詞.
　　
　　高尚.....首先是人的某種素質,那是必須聰慧,否則離高明比較遠,也許就是野蠻.......既然我們不能閉口不言本能是啥.所以本能無高尚低下可言,是天性,而且沒能發(fā)生多少變化.
高尚的東西必然不衰.有生命力,,,,,...它一直在先前發(fā)展,不斷的精細化,深入的.....這些形容詞并不是善于表達的,.....
..而什么是聰慧,.....聰慧來自對事情的預見和推演能力,是一種推演的素質.
　　
愛是高尚的,這完全是完美主義的論調,,,,,,,,所以我完全放棄,所以就是抱殘守缺的那一種人.........所以.....最好的愛是高尚的.
　　
共鳴......就是對一件事情有共同的,相似的看法,,包括相似的經(jīng)驗和相當?shù)膶徝澜?jīng)驗,關于生活的,關于一切的看法和處理方法...是一種趣味上的理解,,,,,,

我愛你已久，永不能忘。片尾曲娓娓響起的時候，我好像突然清醒，在影片快要結束的時候，及時地，不可遏制地，翻涌出淚水?；蛟S是音樂的作用，但是我說的清醒，是好像電影在音樂的作用下，把前將近兩個小時的那些鏡頭那些情節(jié)放幻燈片一樣地在腦中過了一遍，透徹至極。
這世上從來都沒有無來由的愛與恨。但是它們又在不停完成著轉換，愛在恨總熾熱強烈，恨在愛中得到寬恕。
吉蒂說，哪怕我有一切的不好，但是我從來不虛偽做作，我一直都是做的我自己。
有的時候背叛和欺騙，可能也不盡是一個概念。背叛意在自己，欺騙傷及對方。吉蒂如她自己所說，是個愚蠢的孩子。她任性驕縱，樂衷藝術，喜歡唐森的有趣，反感沃特的乏味，習慣安逸享樂，厭惡霍亂之地，躲避孤兒院的鋼琴，傷心自己的命運，反省自己的不成熟，手指跳躍音符，手攬孤兒席地而睡。。。。。當一個女人已經(jīng)眼中帶有憐憫，手中握緊責任時，她的生命里才有可能有與她血肉相連的新生命。我一直在想，當吉蒂淚流滿面地看著沃特，說不知道這個孩子是誰的時，她已然是一個全新的女人

《面紗》精益！想要深愛，卻已錯過
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