這不下午我又泡在Les Halles電影院里面連續(xù)看了兩部電影。《現(xiàn)在我們?nèi)ツ膬骸肥且徊勘步患拥某錆M黎巴嫩影片。女導(dǎo)演Nadine Labaki自編自導(dǎo)自演的戛納入圍之作——當(dāng)下的女性導(dǎo)演們都非常猛啊，莎樂美什么的肯定特別高興吧。其實我覺得這是理所當(dāng)然的事情啊，我在意的是黎巴嫩，而不是女導(dǎo)演！
當(dāng)然，經(jīng)過資料查明，導(dǎo)演并沒有把這部影片的故事背景設(shè)定在黎巴嫩，而是一個虛構(gòu)的基督教和伊斯蘭教的居民雜居的村莊里。我姑且相信這樣的村莊確實存在，而導(dǎo)演通過表現(xiàn)女人最為深厚的母愛情懷，一次次企圖讓男人們遠(yuǎn)離因為宗教分歧而產(chǎn)生的斗爭甚至殺戮，立意和技巧都非常創(chuàng)新。

（芷寧寫于2012年11月4日）
許是因為女性所具有的細(xì)膩又溫情的特點，黎巴嫩美女導(dǎo)演納迪·拉巴基在她自導(dǎo)自演的影片中，往往以一種溫和柔曼的基調(diào)來表述人物的各種遭遇及情感變故，即便情緒再激蕩再憤懣，也沒有讓情緒波動到橫沖直撞不可收拾的境地，在不急不徐間，卻已將觀眾引領(lǐng)進(jìn)正歷經(jīng)著不幸的女性的生活和心靈，一如她07年的作品《焦糖》，全片溫潤而自然，于柔和甜美中又帶著點苦澀的滋味，彷如生活的原味。
而這部《吾等何處去（Where Do We Go Now）》依舊有著拉巴基影片一貫秉持的樂觀真摯的態(tài)度，整體敘事也比之前的作品更為飽滿，且在悲喜交加的敘事中流露出幾許迷惘和隱憂，仿佛中東那不明朗的前途和未來。的確，各種因素紛擾、各種利益糾葛已將這塊地球村落變成了燃燒著的火藥桶，而在這個男性占絕對主導(dǎo)地位的社會體系中，看到有才華女導(dǎo)演的影片，就仿佛打開了一扇窗，將那些女性的隱忍和堅強(qiáng)，黑色面紗后的笑顏與淚目，緩緩展現(xiàn)在觀眾面前。
本片沒有復(fù)雜的架構(gòu)，節(jié)奏舒緩而適宜，也沒有刻意炫耀的技巧

01
從來沒有想到，失去丈夫的她們，會以這樣魔幻的方式回?fù)羰澜?。我卻在《吾等何處去》中，看到了一種意想不到的結(jié)局。
黎巴嫩70后美女導(dǎo)演拉巴基，結(jié)合真實事件，用女性視角，呈現(xiàn)出這個特別的故事。那種云淡風(fēng)輕般的講述，把種種意外演繹的如此意外。
原來，那些本來在男人們放不下的事，卻在女人這兒全放下了。
說實話，一般涉及到宗教題材的影片，總是伴著各種各樣的沖突，節(jié)奏異常緊張。
但這部片子用一種法式浪漫，講了一個溫柔卻很有力量的故事。喚起的女性力量，恰如以柔克剛的水流

這個電影很好玩，也有點沉重。我是被穆斯林和基督教字眼吸引。很喜歡看這個類型的電影。宗教和信仰，沒有信仰，容易空虛，有了信仰，有容易沖突。信仰總是依托著宗教么？對于這個，我一直想不明白。

【吾等何處去】令人難忘！去哪兒是一種信念
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