最后的旅程那必然是有個(gè)傷感的結(jié)果，看片名本以為是個(gè)驚悚片或是警匪片，所以越看越讓我感到了驚喜，與犯罪無(wú)關(guān)，他展示的是一個(gè)笨拙的父親和可愛(ài)的兒子在邊緣狀態(tài)下的至真情誼。人們?cè)谡f(shuō)起孩子的時(shí)候總是先想到母親，其實(shí)父親更是兒童成長(zhǎng)中關(guān)鍵性的部分。孩子一般都會(huì)崇拜自己的爹，一方面男性性格上總是強(qiáng)勢(shì)的，另一方面在男權(quán)社會(huì)中，可能也確實(shí)絕大部分的男性都是頂梁柱。教不如學(xué)，孩子應(yīng)該還是更看重你怎么做而不是怎么說(shuō)，所以父子關(guān)系是怎么也用不爛的好題材，最終BOSS就是大多數(shù)父親的歸宿。不過(guò)回到這個(gè)片，父親始終是愛(ài)著孩子的，孩子也在感染著父親，雖然結(jié)局傷感，但起碼，他們終于信任了對(duì)方。
父親出身不好，環(huán)境不好，工作不好，就沒(méi)有什么好的地方。平日也是粗粗拉拉，就像雨果大叔長(zhǎng)的一樣，不愧是特工史密斯，看著就像個(gè)壞蛋。他充滿著粗野，暴躁，由于自己的被歧視而對(duì)社會(huì)充滿了不信任。長(zhǎng)此以往造成的結(jié)果就是他失去了愛(ài)的手段，他不會(huì)表達(dá)溫情了。就算對(duì)于自己唯一值得珍視的孩子也是一樣，他不明白換位思考，他只想到保護(hù)

暴戾、邋遢的中年男人，帶上兒子負(fù)罪潛逃，除了在前妻家中的溫存和偶爾碰到的小店和陌生人，他們只能看到澳大利亞南部荒涼的戈壁、寂寥的原野，筆直的路、紅色的土，遼遠(yuǎn)的天，以及入天堂般靜謐潔白的鹽水湖。
這樣的故事架構(gòu)可以列出一串長(zhǎng)長(zhǎng)的名單與之對(duì)應(yīng)：《大路》、《黃金國(guó)度》、《洛麗塔》、《放逐》，還有不得不提的《菊次郎的夏天》，在北野武的戲謔中，一老一少的旅途如此荒謬、夸張、充滿黑色幽默和天真童趣，兩人在陪伴中成長(zhǎng)，在玩鬧中熟識(shí)，直到出現(xiàn)片尾的溫情結(jié)局。
《最后的旅程》卻沒(méi)有這樣的溫存。在前妻家中短暫停留后，他們踏上旅途，現(xiàn)實(shí)露出冰冷堅(jiān)硬的原貌。偷竊、打架、拋下兒子在酒吧鬼混，孩子獨(dú)自在房間里看著天黑。兩人對(duì)立、仇恨，父親用男人的粗糙、直接對(duì)付兒子，兒子則敏感于父親的冷淡，并對(duì)父親造成的家庭局面耿耿于懷。
導(dǎo)演并不采取戲謔、渲染的方式處理劇情，他保持了客觀，鏡頭干凈、情節(jié)簡(jiǎn)練。角色和場(chǎng)景都不作過(guò)多闡釋，爽快直接，像片中男人對(duì)待世界的態(tài)度。只有不斷變換的澳洲南部恒久的風(fēng)景和輕盈的吉他彈撥

每一個(gè)片段都是現(xiàn)實(shí)，看著揪心難受，堅(jiān)持看到最后忍不住淚流滿面。一路逃亡沒(méi)有未來(lái)，對(duì)生活沒(méi)有希望，只剩眼下當(dāng)前。面對(duì)再次進(jìn)入監(jiān)獄，父親選擇了放棄，他有自己不能承受的，孩子終會(huì)理解。無(wú)論放棄還是逃亡，對(duì)他來(lái)說(shuō)已區(qū)別不大，僅僅出于本能。。他的堅(jiān)硬不必?fù)?dān)心這一路的行為對(duì)孩子的影響，因?yàn)樗麖牟华q豫擔(dān)心，孩子的心自然會(huì)比現(xiàn)實(shí)更堅(jiān)硬。。

年齡越大，人越癡，有許多東西都不懂了。
我不明白，明明是個(gè)好結(jié)局，怎么就結(jié)束自己的生命了，怎么就忍心把以后需要面對(duì)的傷痛留給自己的孩子了。
也許，等他長(zhǎng)到我這個(gè)年紀(jì)會(huì)覺(jué)得經(jīng)歷是財(cái)富，可真的是么？

【最后的旅程】Kelton Pell領(lǐng)演，生比死更不易
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