不知道你看電影的時(shí)候是不是也常常會(huì)想到一些事情。
片尾音樂還在繼續(xù)，黑幕上是一串串陌生的英文，腦海里旋轉(zhuǎn)的是關(guān)于人與牢籠。
我想，或許與我所處的境地有關(guān)。
貌似有人說過，你可以不知道自己想要什么，但你至少可以知道你不想要什么。
那么，是不是你知道自己不想要什么，就可以拒絕什么。
我想，這對很多人來說，無疑是個(gè)反問句。
自然，拒絕不了便覺束縛，束縛過緊即成牢籠，牢籠，順史而生。
陶元亮疲于職場時(shí)大概有過類似的感受，因此，在他遠(yuǎn)離職場時(shí)便有久在樊籠里復(fù)得返自然之感。
也許他終于日采野菊三百朵，喜做南山人，可晚年時(shí)候終究少不了猛志逸四海，騫翮思遠(yuǎn)翥的憂桑和失落。
影中男主也在某一次逃逸中成功擺脫了他的家庭，去往了未知。
接下去的事情眾所周知，他從父親編制的牢籠里解脫出來，又陷入了一個(gè)也許可以成為江湖的大籠子。
他的背一天比一天駝，臉一天天蒼老，在他深陷困境時(shí)，他希冀從女人身上獲得溫暖。
然而，江湖終究不會(huì)滿足他，他不自覺地從從前的那些時(shí)光光中找尋生命的余溫

看電影《青春韶華》之前最好多讀些主人公的詩歌。
賈科莫?萊奧帕爾迪，貴族出身但以后家道中落，十九世紀(jì)意大利浪漫主義詩人。自幼博學(xué)多才，精通希臘希伯來拉丁文，英、法、西班牙等現(xiàn)代語言，研究各種詩體翻譯荷馬和維吉爾等人的詩，開意大利現(xiàn)代自由體抒情詩之先河。
1818年《致意大利》歌頌了意大利往昔的光榮，哀悼她現(xiàn)在蒙受的屈辱，譴責(zé)意大利的兒子們忘記民族的光榮歷史，放棄爭取自由斗爭的卑劣行為。
詩的語言洗練樸素格律自由多變，受進(jìn)步學(xué)者喬爾丹尼的影響，強(qiáng)烈要求改變被奴役的祖國的現(xiàn)狀，反對教會(huì)的權(quán)勢，表達(dá)了民族復(fù)興運(yùn)動(dòng)的理想有較濃郁的悲觀色彩。
不論命運(yùn)眷顧你還是作踐你，你生來就是為了勝利。
1819年《無限》是一首短詩，詩人以高度概括寫出了自己獨(dú)坐小山，思考宇宙的永恒性，意境深遠(yuǎn)格調(diào)高雅。
評論家把他和英國大詩人雪萊相比。
《但丁紀(jì)念碑》以偉大愛國詩人但丁的形象激勵(lì)同時(shí)代人，從祖先那里汲取榮譽(yù)感和力量。激情澎湃悲壯雄渾，雨過天晴后人們和動(dòng)物的一番歡樂景象。
詩人感到歡樂只是暫時(shí)的，而痛苦則是永恒的

整個(gè)電影的基調(diào)很平緩畢竟傳記類，但是出我意料之外的是賈科莫在第一次出逃被抓回家之後內(nèi)心咆哮卻外表平靜地對父親說出的那一席話，可以說是他心理掙扎的第一次外露吧。
我好喜歡男主演他真的演得好神雖然我以前不怎麼看義大利原產(chǎn)電影對他們了解也不多，但是他把賈科莫詩人的那種雖然身體病弱但靈魂倔強(qiáng)的氣質(zhì)出演的淋漓盡致。
影片中很大一部分是詩人的獨(dú)白，我聽不懂義大利語但是感謝翻譯!!!真的是句句精彩句句戳人心。對白佔(zhàn)比不大但也同樣精彩

3.5，畫面，光線，音樂，演技以上都不錯(cuò)。說說我覺得不好的地方，1，字幕翻譯問題，詩的美感并不能在劣質(zhì)中文字幕中體現(xiàn)出來，大敗筆。2，可能是沒有意大利人的思想底蘊(yùn)，我真沒看懂是什么原因?qū)е吕喜舴且拗扑挥押统鲂校?，鏡頭一轉(zhuǎn)就十年后了，既然已經(jīng)跑出去了為啥還不快樂？拍的無病呻吟的矯情，完全沒有詩人對某件事或者某種現(xiàn)象絕望的高度，就像個(gè)得病自卑者的逼逼賴賴。就這種為賦新詞強(qiáng)說愁的虛無還能談得上主義的啟蒙？純粹低級抑郁癥患者的矯情而已啊。我不是說詩人哈

他因奔跑得太快而使周圍的空氣變得堅(jiān)硬
馬車綠色的窗簾在勁風(fēng)中飛出藍(lán)邊
古老的石墻上生出紅褐色的菌跡
我坐在無害的松樹下思考，有時(shí)被靈感抓住
如一塊嶄新的鐵
你要小心這塊鐵，他會(huì)使紅唇人直道委屈
人們都去追逐他們的生活，花開得就像明亮的昆蟲
我對鄉(xiāng)村的癖好絕不超過靴子上的濕泥土
經(jīng)過了早年的動(dòng)蕩生涯，我的天才寧靜
并且我的古代朋友們打獵，我替他們拿開頭上的樹枝
即便如此，我的學(xué)識也還是多過我的早餐
因?yàn)槲业穆放c我一起日益站起身來
他們使鷺草茂盛，自然而然沒人找到這里來

【青春韶華】韶華盡，三分流水二分沉
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