“夜又柔又亮，沒有一絲風(fēng)，月亮依然高掛在屋頂和菜園上，每座遠山都顯得那么清晰可見，哦，我的美人，現(xiàn)在萬巷空寂，到處都有燈光射出窗外，您睡著了……”
19世紀(jì)初的那些日子，意大利年輕詩人賈科莫·萊帕爾德日日夜夜依偎在窗口，傾心專注對面漂亮的織布女孩。出外偶爾遇到她，他也是手足無措。愛意如潺潺泉流早已浸潤他純凈的心田。
當(dāng)女孩不幸因病去世，這深深刺傷了賈科莫的心。等于他的一切美好夢幻頃刻間破碎。他無法再在雷卡蒂納這樣沉悶的空氣中生活。想想，每天禁錮在書香彌漫的家宅里
看電影《青春韶華》之前最好多讀些主人公的詩歌。
賈科莫?萊奧帕爾迪，貴族出身但以后家道中落，十九世紀(jì)意大利浪漫主義詩人。自幼博學(xué)多才，精通希臘希伯來拉丁文，英、法、西班牙等現(xiàn)代語言，研究各種詩體翻譯荷馬和維吉爾等人的詩，開意大利現(xiàn)代自由體抒情詩之先河。
1818年《致意大利》歌頌了意大利往昔的光榮，哀悼她現(xiàn)在蒙受的屈辱，譴責(zé)意大利的兒子們忘記民族的光榮歷史，放棄爭取自由斗爭的卑劣行為。
詩的語言洗練樸素格律自由多變，受進步學(xué)者喬爾丹尼的影響，強烈要求改變被奴役的祖國的現(xiàn)狀，反對教會的權(quán)勢，表達了民族復(fù)興運動的理想有較濃郁的悲觀色彩。
不論命運眷顧你還是作踐你，你生來就是為了勝利。
1819年《無限》是一首短詩，詩人以高度概括寫出了自己獨坐小山，思考宇宙的永恒性，意境深遠格調(diào)高雅。
評論家把他和英國大詩人雪萊相比。
《但丁紀(jì)念碑》以偉大愛國詩人但丁的形象激勵同時代人，從祖先那里汲取榮譽感和力量。激情澎湃悲壯雄渾，雨過天晴后人們和動物的一番歡樂景象。
詩人感到歡樂只是暫時的，而痛苦則是永恒的
他因奔跑得太快而使周圍的空氣變得堅硬
馬車綠色的窗簾在勁風(fēng)中飛出藍邊
古老的石墻上生出紅褐色的菌跡
我坐在無害的松樹下思考，有時被靈感抓住
如一塊嶄新的鐵
你要小心這塊鐵，他會使紅唇人直道委屈
人們都去追逐他們的生活，花開得就像明亮的昆蟲
我對鄉(xiāng)村的癖好絕不超過靴子上的濕泥土
經(jīng)過了早年的動蕩生涯，我的天才寧靜
并且我的古代朋友們打獵，我替他們拿開頭上的樹枝
即便如此，我的學(xué)識也還是多過我的早餐
因為我的路與我一起日益站起身來
他們使鷺草茂盛，自然而然沒人找到這里來
不知道你看電影的時候是不是也常常會想到一些事情。
片尾音樂還在繼續(xù)，黑幕上是一串串陌生的英文，腦海里旋轉(zhuǎn)的是關(guān)于人與牢籠。
我想，或許與我所處的境地有關(guān)。
貌似有人說過，你可以不知道自己想要什么，但你至少可以知道你不想要什么。
那么，是不是你知道自己不想要什么，就可以拒絕什么。
我想，這對很多人來說，無疑是個反問句。
自然，拒絕不了便覺束縛，束縛過緊即成牢籠，牢籠，順史而生。
陶元亮疲于職場時大概有過類似的感受，因此，在他遠離職場時便有久在樊籠里復(fù)得返自然之感。
也許他終于日采野菊三百朵，喜做南山人，可晚年時候終究少不了猛志逸四海，騫翮思遠翥的憂桑和失落。
影中男主也在某一次逃逸中成功擺脫了他的家庭，去往了未知。
接下去的事情眾所周知，他從父親編制的牢籠里解脫出來，又陷入了一個也許可以成為江湖的大籠子。
他的背一天比一天駝，臉一天天蒼老，在他深陷困境時，他希冀從女人身上獲得溫暖。
然而，江湖終究不會滿足他，他不自覺地從從前的那些時光光中找尋生命的余溫
整個電影的基調(diào)很平緩畢竟傳記類，但是出我意料之外的是賈科莫在第一次出逃被抓回家之後內(nèi)心咆哮卻外表平靜地對父親說出的那一席話，可以說是他心理掙扎的第一次外露吧。
我好喜歡男主演他真的演得好神雖然我以前不怎麼看義大利原產(chǎn)電影對他們了解也不多，但是他把賈科莫詩人的那種雖然身體病弱但靈魂倔強的氣質(zhì)出演的淋漓盡致。
影片中很大一部分是詩人的獨白，我聽不懂義大利語但是感謝翻譯!!!真的是句句精彩句句戳人心。對白佔比不大但也同樣精彩
3.5，畫面，光線，音樂，演技以上都不錯。說說我覺得不好的地方，1，字幕翻譯問題，詩的美感并不能在劣質(zhì)中文字幕中體現(xiàn)出來，大敗筆。2，可能是沒有意大利人的思想底蘊，我真沒看懂是什么原因?qū)е吕喜舴且拗扑挥押统鲂校?，鏡頭一轉(zhuǎn)就十年后了，既然已經(jīng)跑出去了為啥還不快樂？拍的無病呻吟的矯情，完全沒有詩人對某件事或者某種現(xiàn)象絕望的高度，就像個得病自卑者的逼逼賴賴。就這種為賦新詞強說愁的虛無還能談得上主義的啟蒙？純粹低級抑郁癥患者的矯情而已啊。我不是說詩人哈
【青春韶華】恩尼奧·凡塔斯蒂基尼主演，超越從歌德到瓦萊里的每一位歐洲文學(xué)家
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