當(dāng)代法國電影有一個顯著的共同點(diǎn)，那就是它們的攝影機(jī)幾乎都不約而同的聚焦于法國當(dāng)下的社會困境：當(dāng)權(quán)政府的低效，經(jīng)濟(jì)體制的僵化，種族之間的隔閡，以及《昂首挺胸》中不加掩飾地揭示的青少年問題。
孩子似乎永遠(yuǎn)都是社會的受害者和替罪羊。電影主要講述了Malony十六歲之后的故事，這個令成年人最為頭疼，令未成年人最為迷惑的年紀(jì)。
起初鏡頭下的Malony 充滿了憤怒和不安，他的乖張和無禮似乎是對待生活唯一的方式。但當(dāng)我們對他如此糟糕的狀態(tài)迷惑不解時，導(dǎo)演艾瑪紐爾·貝克特（Emmanuelle Bercot）通過對人物細(xì)致入微的刻畫，讓我們逐漸明白了暴力只不過是癥結(jié)繁多的社會教會這個孩子為數(shù)不多的生存手段而已。
也許身為女性，艾瑪紐爾·貝克特對于女人的溫情有著更深刻和貼切的理解。在《昂首挺胸》中，染指惡習(xí)的神經(jīng)質(zhì)母親，不茍言笑但卻充滿體貼的女法官，外表叛逆卻充滿柔情的少女Tess，這三位女性都在馬隆尼的成長中扮演了重要的角色。女性的溫情給予了Malony平靜與呵護(hù)，也讓我們看到了這個孩子在暴力的盔甲之下的迷茫和脆弱。

《昂首挺胸》十七歲的犧牲者
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-12263.html