形式和內(nèi)容都豐滿無(wú)比，雖然我還是更喜歡愛(ài)森斯坦那種張揚(yáng)的風(fēng)格，索科洛夫這個(gè)有困點(diǎn)哇，好幾個(gè)瞬間我都不知道自己在看啥了~~~有點(diǎn)靈魂出竅了~~~哎呦喂~~~這種對(duì)反思人性的方式太有勁了，戰(zhàn)爭(zhēng)是反人類的，也是戰(zhàn)爭(zhēng)成就了盧浮宮，盧浮宮又變成了人類文明的某個(gè)標(biāo)志，“任性”的納粹高層都力求保護(hù)，造就了那個(gè)聽(tīng)上去很暖其實(shí)很諷刺的巴黎不設(shè)防，（想想之前不久的恐怖主義真的是愈加諷刺），加上導(dǎo)演是俄羅斯大卡，這種溫吞水似運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭背后的心境實(shí)在太讓人想入非非。
小小的p.s.不曉得盧浮宮現(xiàn)在有沒(méi)有中文講解了，這和里面大量晃悠的中國(guó)人真的完全不對(duì)等，真心不曉得大媽爺叔們?cè)诳磦€(gè)什么~~~~我也只能聽(tīng)進(jìn)去前一刻鐘的英文講解，之后完全在走馬觀花拼步數(shù)~~~有中文講解了必須再去一次逛兩天夠了不，就算巴黎再留給我一個(gè)念想吧。

醒醒，安東?巴甫洛維奇，假如您還能醒來(lái)的話，請(qǐng)睜開(kāi)眼睛看看您的劇中人憂郁地眼望著的未來(lái)，所有與幸福、與高尚的工作一道如同咒語(yǔ)般念叨著的未來(lái)，在一百年后如何變得更加虛弱。殘忍的19世紀(jì)末業(yè)已過(guò)去，而人類居然平安渡過(guò)了又一個(gè)殘忍的世紀(jì)末。
契訶夫并未醒來(lái)，還有托爾斯泰，敘述者挽歌般的俄語(yǔ)旁白所喚回、所對(duì)話的幽靈沒(méi)有一位屬于俄羅斯。影片自始至終來(lái)自作為導(dǎo)演的索科洛夫的俄國(guó)人視角（討論有關(guān)這部電影的任何內(nèi)容時(shí)都應(yīng)切記），而法國(guó)是映出了俄羅斯長(zhǎng)久的文化焦慮的一面鏡子。談?wù)摪屠杓词钦務(wù)撌ケ说帽?，談?wù)摫R浮宮時(shí)，冬宮始終作為一條平行的暗線隱伏于敘事的背面，“這博物館的價(jià)值遠(yuǎn)超整個(gè)法國(guó)……誰(shuí)能想象沒(méi)有盧浮宮的法國(guó)呢？誰(shuí)又能想象沒(méi)有冬宮的俄羅斯呢？”而談?wù)撋蟼€(gè)世紀(jì)眾多大浩劫的其中一場(chǎng)中不設(shè)防的安全孤島，也即是談?wù)摫臼兰o(jì)。
“什么在眼前等著我們？”
“自由，平等，博愛(ài)?！?br>“我親愛(ài)的瑪麗安娜，現(xiàn)在不是開(kāi)玩笑的時(shí)候。”
自由，平等，博愛(ài)，戴紅帽子的法國(guó)女人如同受到某種啟示般出神地說(shuō)

《德軍占領(lǐng)的盧浮宮》是俄羅斯大師級(jí)導(dǎo)演亞歷山大·索科洛夫的最新作品，在2015年威尼斯國(guó)際電影節(jié)上大獲好評(píng)，場(chǎng)刊評(píng)價(jià)高達(dá)3.7分，位列第二。
本片也是我個(gè)人的2015年度十五佳影片之一，另一部同樣在形式上劍走偏鋒突破常規(guī)的佳作是格林納威的《愛(ài)森斯坦在瓜納華托》。這兩部影片正好可以對(duì)照著看，在手法和氣質(zhì)上還是大相徑庭的：前者節(jié)奏和緩不疾不徐，以流暢的長(zhǎng)鏡頭為主，敘述基調(diào)厚重悲沉，科普與歷史解說(shuō)所占比重不低，沒(méi)有那么主觀化，而后者則節(jié)奏迅急凌厲

《德軍占領(lǐng)的盧浮宮》被擊中的日記一則
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