形式和內(nèi)容都豐滿無比，雖然我還是更喜歡愛森斯坦那種張揚的風(fēng)格，索科洛夫這個有困點哇，好幾個瞬間我都不知道自己在看啥了~~~有點靈魂出竅了~~~哎呦喂~~~這種對反思人性的方式太有勁了，戰(zhàn)爭是反人類的，也是戰(zhàn)爭成就了盧浮宮，盧浮宮又變成了人類文明的某個標(biāo)志，“任性”的納粹高層都力求保護，造就了那個聽上去很暖其實很諷刺的巴黎不設(shè)防，（想想之前不久的恐怖主義真的是愈加諷刺），加上導(dǎo)演是俄羅斯大卡，這種溫吞水似運動長鏡頭背后的心境實在太讓人想入非非。
小小的p.s.不曉得盧浮宮現(xiàn)在有沒有中文講解了，這和里面大量晃悠的中國人真的完全不對等，真心不曉得大媽爺叔們在看個什么~~~~我也只能聽進去前一刻鐘的英文講解，之后完全在走馬觀花拼步數(shù)~~~有中文講解了必須再去一次逛兩天夠了不，就算巴黎再留給我一個念想吧。

#德軍占領(lǐng)的盧浮宮#『一個民族會被海洋包圍，同時一個人的體內(nèi)也會有自己的海洋?！魂P(guān)于權(quán)力與藝術(shù)、戰(zhàn)爭與和平、時代背景和個人命運的大小切片在波濤洶涌的海面上不停翻滾。博物館內(nèi)，肖像畫凝視著你，游魂絮絮叨叨又安靜睡去。片尾一個意味深長的空鏡，兩把椅子上坐不住可預(yù)見的未來。
20190828

《德軍占領(lǐng)的盧浮宮》是俄羅斯大師級導(dǎo)演亞歷山大·索科洛夫的最新作品，在2015年威尼斯國際電影節(jié)上大獲好評，場刊評價高達3.7分，位列第二。
本片也是我個人的2015年度十五佳影片之一，另一部同樣在形式上劍走偏鋒突破常規(guī)的佳作是格林納威的《愛森斯坦在瓜納華托》。這兩部影片正好可以對照著看，在手法和氣質(zhì)上還是大相徑庭的：前者節(jié)奏和緩不疾不徐，以流暢的長鏡頭為主，敘述基調(diào)厚重悲沉，科普與歷史解說所占比重不低，沒有那么主觀化，而后者則節(jié)奏迅急凌厲

對俄羅斯導(dǎo)演索洛科夫有所了解的人看完這部影片后，很容易聯(lián)想到他的另一部博物館題材電影——《俄羅斯方舟》。的確，兩部作品有著諸多相似：原始感的長鏡頭，紀(jì)錄片式的旁白，歷史碎片的拼貼與錯位等等。但是，絕不同于《方舟》對藝術(shù)史的留戀，《盧浮宮》的思想內(nèi)涵更為復(fù)雜。顯露出導(dǎo)演復(fù)現(xiàn)歷史的野心，電影是他最為擅長的媒介，而盧浮宮博物館則是絕佳的載體。
權(quán)力的象征
盧浮宮從誕生之初就是權(quán)力的象征。"古老世界對博物館的狂熱"，皇家藝術(shù)宮的地位，讓它在幾個世紀(jì)中被不斷復(fù)興。它曾經(jīng)盛極一時，并在拿破侖時代達到巔峰："凡是世界上有的，都掛在墻上"。之后也一直得到官方的保護，至今仍然熠熠生輝。而它的歷史可以說是法國歷史、歐洲歷史，乃至西方歷史的縮影。"它比整個法國都重要"。它同時也是"世界文化的中心"。幾代法蘭西君王癡迷于盧浮宮內(nèi)的藝術(shù)品收藏，通過侵略和戰(zhàn)爭掠奪并收集世界藝術(shù)中的奇珍異寶。這種收集的狂熱在英、美、俄三國也不分伯仲，所以才會有大英博物館、大都會博物館和艾爾米塔什博物館。

這類題材的電影最怕平鋪直敘，自信滿滿的索科洛夫自然會另辟蹊徑。雖然沒有采用《俄羅斯方舟》中歷史性的一鏡到底，但仍然讓歷史偉人的幽靈（在本片中是拿破侖）作為導(dǎo)演訴說著家珍。也許只是因為導(dǎo)演是俄羅斯人，所以開篇順理成章地以自己祖國的歷史為切入點。托爾斯泰、契訶夫等等，十九世紀(jì)過來的大師們在同一時期睡著了，父輩們沉睡了，怎么也叫不醒，醒著的年輕一代訴諸暴力。通過“ppt”，旁白，為數(shù)不多的幾個角色，將盧浮宮的歷史，尤其是德軍占領(lǐng)時期的情況

《德軍占領(lǐng)的盧浮宮》被擊中的日記一則
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