好片子，看完心情沉重。男主被自己的冒險(xiǎn)和革命精神害的進(jìn)入Colonia Digity并為此付出了慘痛的代價(jià)，遭受慘無人道的審訊折磨。但是在秘密監(jiān)獄里，也正是因?yàn)樗拿半U(xiǎn)精神，他發(fā)現(xiàn)了地下通道，并和女主逃獄成功。其實(shí)，電影演到男主爬到地下秘密通道探查時(shí)，真的是為他捏一把汗，因?yàn)槟菞l幽深復(fù)雜的秘密通道即代表陰森的未知和恐怖。感覺男主隨時(shí)可能被發(fā)現(xiàn)并吃槍子。但是也正是他強(qiáng)烈的求生欲和冒險(xiǎn)精神讓他最終找到唯一的一線希望---出口?；蛟S監(jiān)獄里一些其他人，并沒有完全被精神控制的那些人，也想逃獄，但是他們卻因?yàn)楸Ｊ睾筒辉敢饷半U(xiǎn)最終被折磨囚禁一生。比如，1，在發(fā)現(xiàn)地下通道時(shí)，他們會(huì)想：萬一下去是dead end，那就是死路一條；2，即使地下通道可以通往監(jiān)獄外面，萬一好不容易爬出地下通道，爬出井蓋就發(fā)現(xiàn)壞人在外面等著你的，game over ；3，退一步想，即使逃出來了，但是反政府軍的勢(shì)力那么大，肯定逃不了多遠(yuǎn)就被抓了……種種這種可能性的猜測(cè)，使他們不敢walk out of the line any further ,only to stay fast to horror and terror .

德國(guó)電影《謊言迷宮》（Im Labyrinth des Schweigens，2014）裡提到，人稱「死亡天使」的門格勒醫(yī)生（Josef Mengele，1911-1979）在波蘭的「奧斯威辛」集中營(yíng)進(jìn)行多項(xiàng)慘無人道的人體實(shí)驗(yàn)，然而因?yàn)辇嫶蟮募易鍎?shì)力庇護(hù)，背負(fù)約40萬條人命的他始終逍遙法外，直到1979年意外溺死於巴西。逃亡過程中，門格勒曾藏身於智利的「尊嚴(yán)殖民地」（Colonia Dignidad），那是前納粹成員保羅．薛佛（Paul Sch?fer，1921-2010）建立的德式小農(nóng)莊。他以宗教慈善為號(hào)召，實(shí)則進(jìn)行嚴(yán)格的思想管控，同時(shí)配合獨(dú)裁的智利總統(tǒng)皮諾契特（Augusto Pinochet，1915-2006）研發(fā)武器和毒氣。艾瑪．華森（Emma Watson）主演的《窒命地》（Colonia Dignidad），顧名思義，正是以這段駭人的歷史為背景。
故事開始於1973年，智利的政治鬥爭(zhēng)風(fēng)起雲(yún)湧之際，皮諾契特指揮軍隊(duì)發(fā)動(dòng)政變意圖奪權(quán)，因此許多擁護(hù)阿葉德總統(tǒng)（Salvador Allende，1908-1973）的民眾紛紛走上街頭抗?fàn)?，來自德?guó)的丹尼爾（Daniel Brühl飾）也加入聲援行列。未料，在混亂的局勢(shì)中，丹尼爾遭軍方逮捕並被秘密送走

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本片與《逃離德黑蘭》有相似之處，也是在飛機(jī)上脫離，這種觀影感刺激無可挑剔。論政治改革的恐怖，一旦政府被邪惡勢(shì)力所占領(lǐng)整個(gè)個(gè)國(guó)家只會(huì)走向更加墮落的面貌。不知是否劇情需要還是還原真實(shí)事件八歲就被困在這殖民地的于瑟爾差一步之遙就能逃出來的悲劇，是本片最為苦澀的部分。也許塑造這劇情，兩人就這么逃出去就顯得太過簡(jiǎn)單且不真實(shí)了吧～故事簡(jiǎn)單說下，主角艾瑪女神扮演一名空姐萊娜與丹尼爾在智利親密～智利政變丹尼爾被當(dāng)?shù)鼐熳トヒ粋€(gè)名叫尊嚴(yán)殖民地的地方，萊娜深入虎穴與丹尼爾見面

（其實(shí)是字?jǐn)?shù)太多短評(píng)寫不下才來效顰影評(píng)，然而我的水平這根本算不上影評(píng)，偽影評(píng)都算不上。）
以前看電影總期待“王子和公主從此過上了幸福的生活”這種模式，可現(xiàn)實(shí)從來不是迪士尼。看完《權(quán)力游戲》后，慢慢適應(yīng)了這種調(diào)調(diào)，就算是影視作品——人類可以寄托精神情感暫時(shí)聊以慰藉假裝自己活在烏托邦的途徑之——也有硬生生把和平面具撕裂展露殘酷的一天。
Nothing change in Chile，比悲劇還要?dú)埧岬默F(xiàn)實(shí)。
太沉重，個(gè)人覺得已經(jīng)不能抽離劇情事件來肆意評(píng)論這部電影是好是壞。終于體味到什么叫不能讓歷史重演！33年判太輕！當(dāng)年那些勾結(jié)者們、那些真正玷污人性的罪犯?jìng)儯媸菗炝松系鄞蝽飪旱穆┒?！“Nothing change in Chile”，多么無奈。個(gè)人覺得藝術(shù)對(duì)歷史的紀(jì)念、緬懷總真誠(chéng)于政治。
我以為這部電影至少TOP20，無論是劇情節(jié)奏還是演員演技簡(jiǎn)直可以甩《他是龍》好幾條百街，二者不能相提并論，然而它卻排在后面，意外啊。

“尊嚴(yán)殖民地”內(nèi)氛圍的塑造無論是通過實(shí)施酷刑的工具、房間，大反派人物的臺(tái)詞，或者是內(nèi)部人員形象、數(shù)量的設(shè)定又或者是對(duì)當(dāng)?shù)鼐熘g聯(lián)系的描述，都過于簡(jiǎn)陋。
逃跑過程對(duì)恐懼氣氛的營(yíng)造非常欠缺，起飛阻礙的設(shè)置，“吐口水”大掉情緒的劇情安排 ；大反派人物親自追上的飛機(jī)失敗后的情緒表達(dá)幾乎沒有；對(duì)指揮塔的“壓力”和機(jī)長(zhǎng)收到不能起飛的的指令后的反應(yīng)也沒能承接關(guān)艙門前的一小段緊張，最后飛機(jī)都起飛了 氣還憋著舒不了

尊嚴(yán)殖民地：要么自由要么死，勇敢出逃
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