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電影散場后嘗試想象其前身裝置作品的可能觀感。偌大展廳內(nèi)十三面屏幕錯(cuò)落而立，觀者穿梭其間，彼此迥異的場景在四周明暗顯隱，背景樂與獨(dú)白起伏漲落。行走本身即是剪輯， 言語交響而成對(duì)話。單獨(dú)場景情節(jié)的淡化與宣言自身的講演性質(zhì)使得各元素得以自由組合，也決定了作品相較于線性呈現(xiàn)，似乎更適于打亂，此消彼長，時(shí)而共鳴，將嵌套在內(nèi)的聯(lián)結(jié)與對(duì)立充分展開。
作品的聲名一定程度上因凱特而起，單是“一人分飾十二角”的演技與化妝術(shù)賣點(diǎn)就足以讓人看罷預(yù)告片立即將其收入待看清單。然而也正是這卓越的化妝術(shù)與駕馭力使得那些跨越性別、國籍、社會(huì)階層的個(gè)體都順利消解于他們的表述，成為純粹的言語的載體。如果拋開話語的內(nèi)容不看，這些形象都是極端刻板庸常的：潦倒的流浪漢、精進(jìn)的金融業(yè)者、臃腫的女工、中產(chǎn)家庭的女主人、玩世不恭的朋克青年，諸如此類，扁平而又使人信服。他們置身于同樣庸常而典型的生活情境中，以恰切的口音、語氣和精神狀態(tài)說出多數(shù)角色本身可能一輩子都不會(huì)讀到的詞句

【第五屆德國電影節(jié)·宣言·2015】凱特·布蘭切特1人飾13角的實(shí)驗(yàn)電影，大魔王化身13位二十世紀(jì)藝術(shù)家、活動(dòng)家、導(dǎo)演，大聲發(fā)表其彪炳青史的藝術(shù)宣言，囊括波普藝術(shù)、激浪藝術(shù)、達(dá)達(dá)主義、未來主義、道格瑪95等，為藝術(shù)的本質(zhì)及元本精神鼓噪?yún)群啊?br>它肯定是一部極具穿透性和話題性的藝術(shù)裝置，但其對(duì)電影的貢獻(xiàn)，除了可以稱得上是凱特的個(gè)人妝容術(shù)+舞美置景等美服化道部門的春夢(mèng)外，其余我均持嚴(yán)重保留態(tài)度。
此外，這些宣言在被吉姆·賈木許等大師發(fā)聲之時(shí)，他們大多還是名不見經(jīng)傳的毛頭小伙

Marie Borkowski Foedrowitz領(lǐng)演，諸宣言之宣言
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