《大樹(shù)之歌》
雷伊三部曲每一部都對(duì)應(yīng)了一段人生。這段關(guān)于孩子的人生我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，所以是我最沒(méi)有感觸的一部。也許將來(lái)重看會(huì)不一樣吧！
哪怕是黑白電影也要注重拍攝時(shí)的打光以營(yíng)造光影效果。否則就很dv很平。
三部用的同一首配樂(lè)，妙！
每個(gè)場(chǎng)景以劇情開(kāi)頭，等到觀眾完全沉浸于其中并要結(jié)束場(chǎng)景時(shí)，開(kāi)始緩緩進(jìn)配樂(lè)。
現(xiàn)實(shí)主義就是：拍攝在船上的主角時(shí)，也拍攝搖船的老人。
節(jié)奏緊張時(shí)敘事，只要一緩下來(lái)馬上用漂亮鏡頭和配樂(lè)填充以給觀眾沉浸，這就是節(jié)奏。

《大樹(shù)之歌》是雷伊“阿普三部曲”的最終一部，是戲劇性最強(qiáng)，最“好看”的一部，也是從社會(huì)變遷，底層苦難這樣的宏大命題回歸個(gè)人，關(guān)注心靈與情感的一部。
火車這個(gè)重要的象征物貫穿了三部電影，而在每一部電影中都承載了不同的意味。
在《大地之歌》中，阿普和火車的初次相遇被安排在了一個(gè)極端浪漫的場(chǎng)合，翻滾著濃煙的火車從孟加拉的鄉(xiāng)間穿過(guò)，蘆葦在狂風(fēng)中飛舞，雷伊使用了長(zhǎng)鏡頭與景深鏡頭，呈現(xiàn)出油畫(huà)般的質(zhì)感。此時(shí)的火車是遠(yuǎn)方的誘惑，是孩子對(duì)未來(lái)的憧憬與好奇。

《大樹(shù)之歌》（又名《阿普的世界》）是印度電影大師薩蒂亞吉特·雷伊《阿普三部曲》的最后一部，它既是兩部前作的發(fā)展和延續(xù)，也是整個(gè)系列的高潮和收尾。也許時(shí)代、地域和文化的不同會(huì)讓我們和阿普的生活看起來(lái)不同，但在內(nèi)核里，藉由這三部影片，雷伊向我們揭示了這樣一個(gè)真相：無(wú)論我們生于何時(shí)何地，也無(wú)論我們是否能意識(shí)到，苦難都會(huì)伴隨我們一生，直至生命的終點(diǎn)。
在《大地之歌》中，童年的阿普失去了他的姐姐朵佳，父母帶著他離開(kāi)家園遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。在《大河之歌》中，父親和母親先后撒手人寰

電影 阿普的世界
是在《你的燈亮著嗎》里面看到這樣一部電影，之后就花時(shí)間把這部電影看了。我說(shuō)說(shuō)自己的理解。
青年時(shí)期啊阿普窮困且心懷夢(mèng)想，有一個(gè)特別好的朋友，很像剛剛走出社會(huì)的我們，這一點(diǎn)看的代入感很強(qiáng)烈；后來(lái)，他和他老婆在一起了，他妻子很愛(ài)他，他也很心疼她妻子，雖然生活貧困，但他們還是把貧困的生活過(guò)得充滿了樂(lè)趣和熱情，隔著黑白屏幕也能感受到多彩的溫情；然而噩耗還是來(lái)臨，妻子的難產(chǎn)死亡讓孤兒出生的他難得感受到的幸福和愛(ài)就這么逝去，他不知所措，不知道該怎么面對(duì)這一切。
于是他選擇了流浪，去尋找他存在的意義。他不在執(zhí)著于堅(jiān)持作家的夢(mèng)想，所以才會(huì)有在旭日下文稿的隨風(fēng)飄揚(yáng)的畫(huà)面，他開(kāi)始了流放自我的道路，用5年來(lái)找尋自我。
后來(lái)在他好友lupu的幫助下，他意識(shí)到他還是個(gè)父親，所以他開(kāi)始背起遲到5年的父親的責(zé)任，開(kāi)始和孩子們從朋友做起。
我以為這個(gè)故事講的是迷茫，愛(ài)，理想和現(xiàn)實(shí)，尋找自我的故事。他刻畫(huà)了每個(gè)時(shí)期我們，也讓我們明白，我們終究逃不掉，還是要背負(fù)責(zé)任，勇敢前行。那個(gè)會(huì)讓你傷心難過(guò)的孩子

《大樹(shù)之歌》引人入勝！希望或是絕望
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