Bess是一位有輕度智力障礙的女孩。石油工人Jan是她的丈夫。
Bess善良又脆弱，她在精神病院呆過(guò)，篤信基督教，當(dāng)生活中出現(xiàn)她無(wú)法處理的困境時(shí)，她總是向天父祈禱。有趣的是，可能由于自幼患有精神疾病，她一直被家庭和教會(huì)告知要“be good"，這一教誨潛移默化地深入了她的潛意識(shí)，以至于她會(huì)在祈禱時(shí)不自覺(jué)地分身扮演自己和天父兩個(gè)角色，幻想天父在與自己對(duì)話，警告自己要be good，并認(rèn)為天父會(huì)根據(jù)她的表現(xiàn)進(jìn)行獎(jiǎng)懲。
迫于生計(jì)，工人階級(jí)的新婚假期總不長(zhǎng)久。Jan很快就遠(yuǎn)行采石油去了

攝影：絕大部分手持?jǐn)z影，極易調(diào)動(dòng)觀眾情緒，同時(shí)和貝絲 脆弱敏感的內(nèi)心相呼應(yīng) ；特寫(xiě)，貝絲的頭部特寫(xiě)布滿(mǎn)影片，將內(nèi)心世界外在化，同時(shí)也更容易觸動(dòng)觀眾，極度考驗(yàn)演員演技
造型：小鎮(zhèn)居民修道院式的服裝 與貝絲及其丈夫的衣服做對(duì)比，似乎只有其丈夫的服裝顏色帶有彩色，其他的全部都是死板的黑色。只有貝絲和她丈夫的發(fā)型，亂糟糟的，帶有一種隨意性，同時(shí)也外化了倆人浪漫的性情，與其他小鎮(zhèn)居民做對(duì)比
剪輯：跳接 與貝絲略帶神經(jīng)質(zhì)的性格相對(duì)照
聲音：配樂(lè)很少，但是影片開(kāi)始之前，其他人問(wèn)貝絲為何嫁給外地人，她的回答是music，這點(diǎn)有待思考
燈光：沒(méi)注意到 應(yīng)該以自然光為主
環(huán)境：以被海洋圍住的小鎮(zhèn)為背景，突出孤立與世隔絕。同時(shí)全片的影調(diào)濕漉漉的，沒(méi)有看到過(guò)陽(yáng)光，也象征了小鎮(zhèn)壓抑的生活氛圍
顏色：影片主要的顏色是黑色。小鎮(zhèn)是黑色以及青色，與 海上鉆井平臺(tái)的略黃色的影調(diào)做對(duì)比，同時(shí)三個(gè)男人在澡堂的嬉戲，自由快活也與小鎮(zhèn)的教堂訓(xùn)導(dǎo)戲份做了對(duì)比
導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn)（意料之外，情理之中）的幾點(diǎn)：
1 丈夫在海邊和友人聊工作

破浪 是拉斯·馮·特里爾良心三部曲之一。另外遐邇的兩部分別是《狗鎮(zhèn)》和《黑暗中的舞者》。后兩部挺不錯(cuò)，今天把這部也捎帶手兒給看了。
我很喜歡這部電影。最主要的原因是故事發(fā)生在古老的蘇格蘭，音樂(lè)和電影的背景顏色都是我的摯愛(ài)。色彩陰郁低沉，音樂(lè)悠揚(yáng)明快。情節(jié)是這樣。虔誠(chéng)的教徒貝絲和石油工人簡(jiǎn)相愛(ài)并且結(jié)婚了。在婚禮的間隙，在愛(ài)中沉醉的貝絲拉著簡(jiǎn)去了廁所，簡(jiǎn)說(shuō)你不想浪漫一些嗎，貝絲中了邪般地愛(ài)慕地盯著他的臉頰輕咬嘴唇。廁所這地方聽(tīng)上去不浪漫但充滿(mǎn)了激情，有了激情也算是另一種浪漫。貝絲把裙子染紅了。事畢，貝絲幸福地?fù)е约鹤詈玫呐笥眩σ馐幯谒乔啻旱哪樕稀?br>婚后，倆人如膠似漆。簡(jiǎn)因?yàn)楣ぷ鞑坏貌贿h(yuǎn)走他鄉(xiāng)了。貝絲痛苦極了。貝絲的母親罵她，男人離開(kāi)家庭謀生是天經(jīng)地義，你要控制好自己的情緒和壓抑欲望。貝絲的心也被簡(jiǎn)帶走了，失魂落魄。每日的功課就是向她的主告解，另外，深深地思念簡(jiǎn)。甚至用phone sex來(lái)緩解那種痛苦的相思。簡(jiǎn)是個(gè)男人，工作疲憊，但對(duì)貝絲的愛(ài)一如貝絲愛(ài)他一樣，只不過(guò)更含蓄一些。這里我想說(shuō)說(shuō)

因?yàn)閼卸铔](méi)搜到合適的資源，一直沒(méi)看齊拉斯馮提爾的電影，卻等到了大屏幕觀看《破浪》，何其幸運(yùn)。可是看過(guò)《反基督者》和《女性癮者》再來(lái)看《破浪》，簡(jiǎn)直氣到七竅生煙。同樣是強(qiáng)烈的性元素和宗教題材，在反基督者里徹底背棄基督的導(dǎo)演卻在破浪里用刻意的鐘聲意象祈求神的寬恕。而強(qiáng)烈的性有罪化色彩，和女性癮者的奔放也背道而馳。
但是對(duì)照了一下每部影片的拍攝時(shí)間，就釋然了起來(lái)。
（以下涉及劇透）
《破浪》1996
天真善良愚蠢的女主為了滿(mǎn)足癱瘓?jiān)诖驳恼煞虻男曰孟?/p>

當(dāng)人們更傾向于去看有看頭的電影（大片、浪漫愛(ài)情、曲折故事、勵(lì)志、暴力美學(xué)等等）的時(shí)候，很多一開(kāi)始秉承電影藝術(shù)初心的導(dǎo)演，為了票房和生計(jì)，也不得不向更能取悅觀眾的商業(yè)化靠攏，有些不忘初心的導(dǎo)演會(huì)在堅(jiān)持自己的風(fēng)格和電影語(yǔ)言的基礎(chǔ)下，與商業(yè)因素做部分妥協(xié)，口碑票房雙贏。有的則幾乎完全妥協(xié)。
但也有很多很多世界各地的導(dǎo)演，仍堅(jiān)持拍出讓自己滿(mǎn)意的作品，不顧票房。他們遵循的原則是臺(tái)灣大師侯孝賢的拍片理念；“面向電影，背對(duì)觀眾”。
幸好歐洲也有很多這樣的導(dǎo)演。歐洲觀眾整體而言

【破浪】艾米麗·沃森作品，看完拉瘋我發(fā)瘋
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